（少量剧透，慎重阅读）
那天是摘掉隐形眼镜，然后媳妇儿往包里塞了两包纸巾以后进的电影院。
当然，买了桶爆米花是巨大的失误。
叶伟民导演的《人在囧途》之后，这是香港导演拍大陆故事，最好的一部。
陈可辛从片名开始，就用繁体“亲 見 愛的”表达了“亲不见”的主题，同时，“爱有心”。
我想，这就是为什么很多人说成片要比催泪的预告片克制很多，煽情并没有来源于强烈的戏剧冲突，或者人物之间不可调和的矛盾，而是来源于每个角色的真实塑造，来源于每个观众的感同身受，这是陈可辛最大的成功之处。
我还没有机会问到没有孩子的小同事们看这部电影是什么感受，但其中一个说“我们也曾经是孩子”，我明白，她能看懂。
记录一下最重要的几个观感：
表演的胜利
毫无疑问，这次几位主要演员，奉献了极为精准和扎实的表演，而众多不知名配角则共同构建了整部电影真实动人的基础。我自己印象最深的几个瞬间：
Spoiler Alert
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黄渤从派出所下楼时的哭泣。大家全片都在哭，但是黄渤的这一哭极为真实，他在孩子丢了的时候都没有哭成这样，甚至寻找的过程中都是坚强、乐观的，即使心底都已近绝望。但是，当孩子已经找回来了，却根本不认识自己时，这个父亲才真正体会到孩子“丢”了，可能真的找不回来了。这一哭，宛如世界末日。
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郝蕾听到黄渤问“你说孩子到那边多长时间叫的妈”后，在楼梯口的一回眸。郝蕾这次的表现无论如何夸奖都不为过，感情变化和矛盾最重要的角色，被她诠释的淋漓尽致。尤其是这一回眸，没有台词，真正的用眼神在演戏，内心的痛苦、责备、悔恨、恐惧都在那一个眼神中被表达。网上一直在说，郝蕾的梦想是要让自己的表演被写进教科书，真心认为，她做到了。
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赵薇和佟大为在深圳街头的对话，背后的内容其实很多，赵薇这里演的很好，朴实与心计，都有了。具体内容要大家自己体会。
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万里寻子会的集会上每个人的发言、韩德忠（张译）的全程表演。
陈可辛的勇敢
拍这部电影，大家最希望的是对这个国家的打拐工作起到作用，但是陈可辛竟然全片没有用半点笔墨去描述那个唯一的反派－拐卖者，甚至在侧面描写中我们能看到，他甚至称不上“人贩子”，而只是一个因为种种原因而做下错事，最后一死了之，不用面对一切苦难的普通农民。
但是，陈可辛却用对因为这个普通农民而饱受伤害的其他人的描写，真实的反映了失子家庭、被拐儿童、社会、普通人等等所经历的一切苦难，反而更加让人对那些牲畜不如的人贩子充满了痛恨，这种手法，是需要勇气的。陈可辛也胜利了。
今年读过台湾作者的《杀戮的艰难》，探讨死刑，一直想找机会阐述一下自己的感觉，但才疏学浅，不敢动笔。现阶段的中国，我仍然无法想像没有死刑的情况（仅指对恶性刑事犯罪的死刑，经济犯罪和其他罪行的死刑，应慎重考虑废除）。我觉得，对死刑的存废探讨，仍然是需要随着社会整体进步而变化的，死刑需要慎重、需要保证程序正义，但是目前其威慑力和对受害人家属的补偿，对社会正义的补充，都仍然是不可替代的。
如打拐，犯罪成本太低，明显是目前打拐工作无力的症结之一。即使不能像很多网友说的“人贩子抓住一个杀一个”，但是确实应该考虑对造成重大伤害（如弄残儿童去乞讨）或重大社会影响的罪犯进行严惩。
上述内容本非影评所应有，但这样一个题材的影片，无疑出发点就是要引起全社会的关注和探讨。陈可辛的勇敢之处还在于他在严格审查的镣铐下，直接的点出了众多的黑色地带：失踪24小时的报案制度（据说并非如此，儿童失踪不受这个限制，并不确定）、全社会对走失儿童的综合性解救环境（没有类似美国的AMBER Alert）、福利院的困境、收养儿童的困境、对丢失孩子父母的社会帮助等等，这些都是我们的现实题材电影种缺少的内容。陈可辛点出来了，就是胜利。
结尾的逆袭
这里真不能剧透了，不能说会丧失观影“乐趣”，应该说会影响观影“感受”。十一期间，抽点时间，
去看吧（据说这是对一部好电影的最好评价）。
今年还有一部打拐的影片，刘德华、吴君如主演，不知道质量如何，希望至少有足够的诚意。另外，脑洞打开，如果吴君如至少有足够标准的普通话台词能力，赵薇这个角色，她演是不是会更好。
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