接下来我们谈词体的形式特征的另外三个方面。
首先第一个是押韵，什么是词的韵？词的韵和诗歌的韵是很不一样的。从押韵的位置来看，我们会发现，诗歌的押韵位置是相对固定的。一般而言都是奇数句不押韵，偶数句押韵。
但是词的押韵位置，我们会发现一个很特别的地方，就是每一首词都不一样，押的多少也不一样，在什么地方押也不一样。那么词中的韵，其实是一段乐曲中的一小节，我们可以把它称之为一小节乐句。一首词由若干个乐句组成的，若干个越剧，组成一个乐段，这个乐段就是我们刚才讲到的片，若干片就组成了一首完整的乐曲，所以乐曲的一小节就叫做一韵，所以乐曲一小节结束的地方，就是要押韵的地方。
南宋沈义父的《乐府指迷》中说：词腔谓之均，均即韵也。所以均，其实就是指的韵，它就是词腔的要求。一般而言，慢曲常见的形态是一曲八韵，大家可以看到这首著名的柳永的《八声甘州》词，这首词之所以叫八声甘州，我想就是因为它是由八个乐句组成的，其中上片4个乐句，下片4个乐句，在每个乐句结束的地方就是押韵的地方。我们看：
①对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
这是第一个乐句，所以押了一个韵 秋
②渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
这是第二个乐句，押了一个韵 楼
③是处红衰翠减，苒苒物华休。
这是第三个乐句，押了一个韵 休
④惟有长江水，无语东流。
这是第四个乐句，押了一个韵 流
这四个韵也就是四个乐句，它构成了上片。下片也是这样。
⑤不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
这是下片的第一个乐句，
⑥叹年来踪迹，何事苦淹留。
下片的第二个乐句
⑦想佳人，妆楼顒望，悟几回，天际识归舟。舟字，第三个乐句
⑧争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
下片也是四个乐句构成的。
四个乐句构成的，每一片四个乐句构成。
这样叫《八声甘州》。
元代夏庭芝的《青楼集》里面记载，有一位歌妓叫李定奴，她在勾栏之中唱《八声甘州》喝彩八声，也就是在每个乐句押韵的位置，结束的地方，唱到这一句唱完了以后，台下喝彩一次，唱完整首词喝彩八声，所以这个是很典型的慢曲，一曲八韵的一种形式。
词的押韵的方式也比诗歌更加复杂，有的是押平韵的，有的是只押仄韵的，有的是平仄互押的，有的是三声互押的，还有的是入声独押的，甚至还有转韵的。比如说下面这首温庭筠的《菩萨蛮》，这首词就是很典型的一首转韵的词，它每一句都押韵：
①小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
灭、雪，这是两个入声韵。
②澜起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
眉、迟，转为两个平声韵。
下片
③照花前后镜，花面交相映。
镜、映，又转为两个仄声韵
④新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
襦、鸪，又转为两个平声韵。
所以在这短短的八句之中，他用了四个不同的韵，平仄互转。
所以这也是我们在阅读欣赏唐宋词的时候，尤其应该去注意去把握揣摩它的韵律的变化，它韵律的美感。所以尽管唐宋词的这种音乐已经失传了，古人的发声，他的声调跟我们现在的普通话也有很大的差别。但是在很多著名的词作，即使是用我们现在的普通话去读，也能够或多或少的读出一些那种，音调上面，音韵上面的优美感，这个就和唐宋词原本的配合音乐的这种属性是有关系的。
第二个方面长短句
我们都知道，词，它的句数，每句之中的字数是不均匀的，是参差不齐的，所以才叫做长短句。词的分句和曲拍有关。句子的长短，字数的多少，都由曲调的节拍来决定，所以一般来说拍缓则字多句长，拍疾则字少句短，所以这一点同样不是由文辞和整首词的文字上面的意脉来决定的，而是先天的就有歌词决定好了的规定好了的。所以词人们在创作的时候，他就有一定的选择性，当他想要表达那种激越的感情的时候，他可能会去选择那种短句子比较多的词调。
比如说《六州歌头》里面，大量的出现三字句三字句这样的短句子，它就比较适合表现那种急迫的激越的情感色彩。反过来当词人想要表现一种舒缓的平静的，甚至可能是忧伤的那样一种情绪的时候，他可能就会选择像慢词或者是字多句长，这样的材料来表现这样的句法来表现。所以长短句虽然是由曲牌来决定，但是词人创作的时候的选择性也是很重要的
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