35岁是道分水岭。
比如看电影这事儿吧。35岁前，大概70%是为了寻求视听刺激，30%是为了寻求从现实世界的短暂逃离。35岁时，我突然发现能从电影中看到故事以外的寓意，而且重看旧电影也能感受到新的内涵，于是刺激和逃离这两大功能退居其次，欣赏电影开始成为观影的首要乐趣。
看电影是件主观的事，但欣赏电影的门道是可以总结的。我喜欢的电影一定能吸引我反复品赏把玩，而我的“把玩”总结起来有五个维度：
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故事性
电影的根本目的还是讲故事。把故事讲清楚、讲完整是基本要求，在这个底线上，故事是否精彩、震撼、值得回味是区别一般合格影片和优秀影片的一个条件。而怎么讲故事、讲几个故事则是另一个维度（文学性）的问题。
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技术性
此处的技术性是指电影作为一门独立的艺术门类，所蕴含的独特的技艺，以及这些技艺的运用和开发等。比如，有画面上的（比如色彩、构图等），镜头方面的（如调度、拍摄手法等），剪辑手法，还有演员的表演等等。
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文学性
线性叙事、多线叙事、正倒叙、铺垫、悬念等等——电影在这一维度上与小说表现出了相似性。
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交响性
电影是种多媒体艺术。音画结合是否恰到好处，对于视听以外的其他感官内容如何表现，是电影交响性的表现。当然，4D影厅将电影感官体验拓展到了体感、触感甚至嗅觉等方面，但我尝试过几次之后，觉得过度的感受刺激让人困扰，令人出戏，所以我所认为的交响性仍然只是影像与音乐的结合，至于以后的沉浸式体验VR电影会是什么样就拭目以待吧（我谨慎地期待）。
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思想性
电影跟其他的艺术作品一样，是创作者表达思想的载体。思想性深刻的电影作品跟其他艺术作品一样，或震撼心灵，或颠覆三观。考虑到电影的直观性和广泛的受众，电影的思想性影响力恐怕还大于其他的艺术形式。
以上是抽象说明，下面结合具体例子《流浪地球》来说明。
我很喜欢这部电影，所以观影后第一时间在朋友圈里做了满分推荐，后来还去IMAX影厅来了个二刷。
这部片子当然不完美，但打分这事儿本来就是主观的，我打的五星里有感情因素，因为它实在给了我惊喜，超出了我的预期。它值得我反复“把玩”，其原因就在这五个维度里。
《流浪地球》的“五维模型”赏析
一、故事性
《流浪地球》原著是一篇中短篇小说，没有细节，故事宏大但不具体，影像化是非常困难的。影片从小说中截取了被一笔带过的细小片段，加以扩展（实际是改编和扩写），把人物具体化，讲述了地球千年流浪之旅中一次具体灾难中一场浩大的拯救行动中一个具体的行动成功和失败的故事。
几位主人公既一般又特殊：“一般”在于他们做的事情跟其他一百万救援队员所做的并没有什么不同（所谓“饱和式救援”），这个一般性让我感受到了灾难和救援规模之大，也表现了作者的集体主义情怀；他们的“特殊”在于个人经历的独特，在于他们经历的细节，这体现了故事的戏剧性，让人物真实而具体，给观众的情感以具体的着落点。
看过原著的同学看电影时会有一种“见微知著”的感觉，原著故事所展现的大部分（至少前半部分）理念和思想在具象化的情节里展现出来了。同时故事的丰富细节更容易让观众理解，并且引起观众的共鸣。当然，没看过原著的观众即便没有“原著党”的感触，也能完整的故事，更何况故事的设定（带着地球离开太阳系）是如此之新颖。
在这一点上，我觉得导演、编剧非常聪明且务实。
在“故事性”这一维度上，我认为影片的表现优秀。
二、技术性
在技法上，这部影片很好莱坞，达到了主流科幻片的水准（如果考虑到资金投入，这部影片是“超值”的）。实景、道具、服装细节考究、精致，完美地再现了故事的设定，这方面他们值得一个满分。画面上，几幅太空场景很美很震撼，而那个从地面拉到太空的长镜头很出彩（从人物的视角中地球发动机之大过渡到上帝视角下宇宙的浩瀚和地球之渺小，很精彩很抓人）。
但，影片不尽如人意的地方也非常明显，特别是影片高潮部分刘培强引燃木星之后剪辑的突然失控，王磊队长最后的命令前丢失的大段情节，不光稀释了刘培强的牺牲带来的情感冲击，而王磊的牺牲显得莫名其妙。
作为整体看，全片完成度很高，作为中国工业化科幻片的开山之作，《流浪地球》给这一类型立下了一个很高的起点。
总之，在电影技术性这一维度上，《流浪地球》表现高于合格，放在全球范围内比较，虽然没有创新，但绝对高于合格，而作为国产电影，它远远超出了我的期望。影片出现的问题虽然基本，但又能看得出来是创作者出于某种原因做出的妥协，尽管可惜，但总让人觉得完整版（如果将来会放出来的话）不会出现这些问题。
三、文学性
在文学性上，《流浪地球》跟我们看过的大部分优秀电影存在巨大的差异。
我们平常所见的优秀电影，会着力于人物的刻画，突出人物的变化和成长，并让故事的发展服务于这一目的。
而影片《流浪地球》给人的直观感受是把展现背景、完整叙事作为首要任务，人物为这一任务服务。因此人物的行为没有观众所熟悉的铺垫、发展、动摇，而是明确地跟着故事的发展走的。由于观众的三观各异，就会对人物的动机和行动产生疑问，甚至觉得费解。于是很多观众会产生人物扁平的感觉。
其次，影片采用了最普通的线性叙事，在看惯各种花俏叙事手法的观众眼中难免会觉得单调。不过，我觉得作为一部灾难片，影片提供了地面和太空两条故事线交叉推进，已经很平衡了。而一次次绝望之后，再重燃希望，也很好地服务了故事的主体。毕竟这不是悬疑片，反转的意义不大。而且很多观众（包括我在内），二刷、三刷也并不让人觉得无聊，也充分说明了影片的叙事、节奏都还不错。
因此，在文学性这一维，我认为《流浪地球》表现堪称良好。
四、交响性
影片的配乐见仁见智。有人觉得尬，但我觉得不错。
打开QQ音乐《流浪地球》专辑，可以听到影片的原声。有人笑称《流浪地球》的剧透靠配乐，看到专辑的曲目，你也会会心一笑。
电影的配乐是用心的，而且是紧贴故事的发展，对气氛有良好的烘托作用。
不得不提一下主题曲《带着地球去流浪》。我第一次听到是大年初一的影厅里，当时并没有仔细听，暂时无感。可是当我第二次听到的时候，顿觉惊为天人。歌曲以简单的电子音开头，给人一种未来感和空灵感，接着的童声演唱的《观沧海》采用了宋风的调式，大气+童真，而后刘欢演唱的部分与影片的内容紧密结合，情感细腻却又不失大气。
不得不再推荐一下《流浪地球》的几首宣传曲，都很不错：《去流浪》（周笔畅），《星》（杨宗纬），《有种》（孟美岐）。
在这一维，我认为影片配乐表现良好，而几首歌曲都有加分，总体表现优良。
五、思想性
《流浪地球》的思想性和它的文学性是分不开的。在探讨它的文学性的时候，我就提到过它跟过去我们常看到的大片非常不同。
大部分影片通常是以主人公视角来推进，这一方面是由于影片的篇幅限制，一方面也是方便观众的代入和理解，因而是个人主义的。尤其是在科幻片这一类型中，故事为主人公服务，配角为主人公的塑造服务，最后拯救世界的人物往往着落到主人公的个人英雄主义上。
《流浪地球》的内核是非常“集体主义”的，在这个视角下，人物们的行动、选择都是为了集体，几乎所有人物在需要完成自己的任务时都是毫不犹豫、义无反顾的。这当然不符合当下“强调个性”的三观，以至于让一部分观众对影片中个别人物的行为怒不可遏，而一部分温和点的观众会认为人物的牺牲缺乏动机。但这却是符合刘慈欣一贯的冷峻、理性的风格：在重大灾难面前，大多数人都是尽职尽责的，尽管从个体来看这尽责可能是无用的，但放到人类这个集体的尺度来看，它是理性的、意义重大的。
在这一思想内核的指引下，我们再看《流浪地球》就会发现很多有趣的地方。比如，从技术上讲，它非常的好莱坞，但从故事的发展上，它又非常的“反好莱坞”：主人公千辛万苦到达需要救援的转向发动机时，其他小队已经把它修复完毕；而当主人公小队试图将推进器的喷射集中在一个喷口点燃木星时，另外有两个推进器也这么做了（而这么做还是无用的——早已被以色列科学家计算过）。几次三番的“饱和式救援”既增加了故事的真实感（如此严重的灾难当然会有最大规模的救援），也传递了一种隐喻，即在集体面前，没有谁是独一无二不可替代的，人类命运共同体的前进是人类群体行为的结果，它离不开每一个个体的行动，却又不依赖于某一个个体。
集体主义视角在自恃“精英”的人眼里是难以接受的（大概也包括我自己在内）。于是，“角色扁平、脸谱化”以及“看不到人性”这样的评论就出现了。
集体主义在国家层面政治正确，但被个性刚刚觉醒的精英阶层所不齿。
我们继续看——
在空间站里，“领航员计划”变身“火种计划”，是人类给“流浪地球计划”失败设置的后备方案，吴京饰演的刘培强与人工智能MOSS展开了文明线路的辩论，这里传递了创作者有关集体主义人性论在个体维度上的展现的观点：
一个人可以一句自己的理性和情感对人类命运进行判断，但它无权按照自己认为正确的判断抛弃全体人类。（参考了知乎用户“瀚海蓝波”的回答）
这样的价值观在好莱坞影片里并不多见，大多数的灾难片持一种“因为要主动牺牲某些人，所以不如什么都不做，最后无奈的牺牲掉更多人”的态度。这样的价值观是很“中国”的，正如强调信仰的无条件性的清教价值观是很“美国”的一样。
能引起如此大的争议，可能也正印证了影片在思想性上的探索。值得人去解构，正说明了影片在思想性上的丰富。
所以在这个维度上，我认为影片堪称优秀。
“五维模型”赏析到这里结束，综合以上分析，我认为《流浪地球》是一部优秀影片，而且在国产影片中具有划时代的意义，它既是国产电影工业化的里程碑之作，也是在思想内核上很有中国特色的作品。这也是我给它打五星的原因。
当然，作为一个科幻迷，电影里面有很多细节可以挖掘和发现。比如，影片开头在地下城街头有人举着牌子“太阳不会氦闪”和影片结尾游行的人群举着的标语“还我太阳”，看过原著的人就会明白；还有救援队的军人为什么全副武装，甚至还配有加特林；李一一刚出场时为什么会惶恐地劫持韩朵朵。
这些细节也是影片的高明之处，点到而不说破，让有心人回味，去细思恐极。
至于非要去抬杠推动地球的可行性，主创也说了这事儿在物理学上大概率不可行，但是科幻不光强调科学，还要强调幻想，作为一个幻想设定，推动地球是独特且非常有吸引力的想法。而且抬杠地说，作为好莱坞硬科幻代表作《火星救援》里的基础设定——火星风暴，原著作者也确认过在现实中也是不存在的……
好了，写到这里也差不多了。
忍不住在最后推荐几部我心目中的科幻神作——
《2001：太空漫游》(2001: A Space Odyssey)
很难想象这是20世纪60年代的作品，一部作品牵出两座大神：导演库布里克和作者亚瑟克拉克。太空镜头美轮美奂，科技预言神准，对智慧的缘起和去向令人倾倒。
《黑客帝国》(The Matrix)三部曲
赛博朋克的集大成之作，满足所有人的欣赏需求：娱乐性、思想性、哲学性。在拍摄技术上有无数影响深远的创新（比如子弹时间）。表面上幻想了机器人智慧形成之后的人机大战，内里却探讨了身心灵的哲学议题。
《攻壳机动队》动画剧场版 (Ghost in the Shell & Ghost in the Shell: Innocence)
押井守执导的两部剧场版是文学性和思想性巅峰的成人动画，也是《黑客帝国》的启发之作。生命到底是什么？这两部影片带给我的是无尽的苍凉感和颤栗。
祝大家观影愉快！烧脑愉快！
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