喜欢宫崎骏

很遗憾，大学一年级，在朋友的强烈推荐下才接触到第一部宫崎骏的动画片《千与千寻》。也很幸运，我又有了一个新的爱好。我翻出宫崎骏原先的作品，细细品味了一番。

宫崎骏用简约的线条和场景为我们构筑了一个现实迥异的理想世界，他用超越人类的思维角度，赋予动物、植物、甚至是一个普通物件真实的情感，锅炉爷爷班上一个普通的煤渣，被洪水追赶的金鱼波妞，藏在森林深处打瞌睡的龙猫，这些都带给我最原始的感动。

宫崎骏用他毕生积累的体验、思想去工作、描绘，他说不会把时间、力气用在调查实地细节上，但却对于普通人物和演技大师多久眨一次眼睛严格把关，对参天大树是樟树是还是壳斗科的麻栎树在动画里给出确切的证据。

手绘动画虽然没有3D电影那种逼真的感觉，但却能从小主人公的表情判断出动物和植物的柔软与可爱。

比如《龙猫》，四岁的小梅玩累了趴在龙猫肚子上打瞌睡，龙猫的毛没有丝丝清晰，根根立体，但是小梅的惊喜与享受，让我感觉到龙猫的柔软。

日本的三鹰之森吉卜力美术馆有个动画中的龙猫公车，六年级以下的小朋友允许在车子上攀爬，孩子们享受着与龙猫共处的乐趣，即使摔倒受伤也是一段难忘的回忆。

喜欢上宫崎骏的动画，才开始喜欢宫崎骏。

他可以一种悲观的视角去阐释他对人性，对世界，为未来的一些想法。

《萤火虫之墓》让我感到非常沉重，第一遍看完之后整个晚上我都无法安心入睡。“昭和20年9月21日晚，我死了”，这是电影的第一句台词。父母双亡的兄妹二人艰难度日，哥哥将所有的悲伤扛起，在废乱的废墟上为妹妹撑起一片天空。战争让亲戚疏远，物质的匮乏让人们彼此冷漠，却最终走向短暂生命的终点。无论是什么样的战争，带给人们的都是无尽的悲伤。

在宫崎骏的作品里，有残酷现实，更有美好纯真。

他的世界总是有关飞翔，精灵们飞舞着躲躲藏藏，送便当的小魔女骑着扫把来去自如，龙猫飞到橡树顶端俯览宁静的村庄，白龙，飞鸟，飞行员红猪，甚至连吉卜力工作室顶端也有一个巨大的飞机模型。他将自己对自由的渴望和向往寄托在对飞行器的创造与描绘中，每个孩子内心都深藏着一个飞翔的梦想，这种对抗地心引力游戏的背后，其实是一种抛开凡身肉体束缚，追逐自由的人类本能，不仅是一种释放，也是一种解放，让人们挣脱束缚，脱胎换骨，重新审视自己的心灵。

宫崎骏崇尚人与自然应该和谐相处。

这让我想起前不久华师110周年校庆，章开沅老校长说，大家欢迎新同学都说“欢迎桂子山的新主人”，这样的话让他听起来不是滋味，人和自然应该和谐相处，怎么能用主人的态度来对待自然呢？人应该对自然有相当的敬畏。现在很多自然问题、自然和人类之间的冲突，很多都是我们自己造成的，我们对自然太不尊重，所以就遭受到自然的报复。

宫先生也说过，穷日子大家都过怕了，战后日本都想着摆脱贫穷，以至于一股脑儿地往经济发展的路上走，没人想停下脚步来。不只日本，中国和临近的韩国也在走同样的路，而且以不可遏抑之势在犯同样的错。真的是伤脑筋，所以这阵子我免不了慨叹，会干蠢事的也不只是日本人哪！

《天空之城》最终坍塌了，只留下一颗裹着飞行石的树，它远离人类，得以存在。《幽灵公主》中阿姗身披狼皮，手拿长矛。她被人类遗弃在森林，后被山犬神收养，现在与山犬共同守护着森林和山兽神，她满怀对人类的仇恨，身配利器，专门刺杀破坏森林的人类，与他们势不两立。里面有句道白：即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去，一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦

《起风了》在日本上映后，宫崎骏宣告隐退。表面上拍给孩子们的明快电影，用细小的温情呵护着孩子们小小的纯真与美好，带给孩子们坚持梦想的力量和勇气，同时，跟成人和世界进行更深层次的对话，以另一种方式鞭挞现代人的无知，警示当下和未来的危险，感谢宫先生让我们感受到绝望中的希望，让我们在这个复杂而混沌的世界里，继续寻找属于自己的故事。

最近，《龙猫》的修复版在各大影院上映，一定要去看一场。