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第一次看《寄生虫》是在2020年初的疫情期间，第一遍观影完后就思绪万千，鬼使神差般写下了杂乱的心得。我想这是奉俊昊导演赋予它的魔力。
这部具有现实题材的影片在2019年一举斩获奥斯卡四大奖项，也是奥斯卡历史上第一次以非英语片获得的最佳影片。导演奉俊昊因此成为了韩国电影史上第一个获得最佳导演的人。
《寄生虫》演绎了寄居在地下室的金家四口用谎言一步步“占领”富人家庭，却被现实一次次地逼得无路可退，最终酿成悲剧的故事。奉俊昊导演以轻柔且有力的手法为我们揭开了人性善恶和社会贫富阶级这层面纱。
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影片前部分以灰色幽默的手法演绎了一段跌宕起伏的剧情，大儿子基宇收到同学赠送的“山水石头”起，便在基宇心海中坠入了一块沉石，也开启基宇之后的一系列缜密布局。他们用贪婪和自卑为原料，吹出了一个又一个泡泡，晶莹剔透得让人纸醉金迷，却又吹弹可破。
他们迫切地想从那逼仄阴暗的地下室逃离出来，那是蟑螂肆意横飞、流浪汉肆意小便，无线网络和阳台都抵达不了的地下室。
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随着基宇一家突遇水涝后，电影的情感基调也随之变化。
基宇双手捧着“山水石头”，粪水和大雨已经淹没了他下半身，他站在忽明忽暗的黄色灯盏下，若有所思地反复嘀喃道“是它要跟着我的，是它要跟着我的……”
这个镜头淋漓尽致地展现了基宇的耿耿于怀，耿耿于怀那块石头，耿耿于怀于自己的身份和地位，才会站在富人家的落地窗前反复向多慧（朴社长家的女儿）确认，自己适合这里吗？
朴家的豪宅，承载了电影60%的剧情，被导演奉俊昊形容为“整部电影中的独立宇宙”，这栋别墅不仅有阳光普照下的落地窗，还有冷冽阴暗的防空洞。从地下室的防空洞到别墅外的茵茵草地，构建着一层层的台阶设计，那是贫与富之间的距离。
社会阶级的固化和贫富之间的差距并不能由基宇简单的装腔作势就能逾越的，在这里导演奉俊昊就把石头和气味作为了影片中贯穿全文的两个深度意义的象征。基宇的小心翼翼和反复试探的挣扎与自卑，如同那“味道”挥之不去。那是地铁上的味道，是地下室的味道，是底层阶级的人们与生俱来的味道，如影随形，想隐藏却欲盖弥彰。
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泡泡的景象是光的反射引起的，始终是黄粱一梦。
在那充盈着沁人心脾阳光的草坪下，最终迎来了一场腥风血雨。绿与红的相溅，贫与富的碰撞，跌宕起伏的剧情，给当代社会阶层性的课题加深了思考。
其实在这部影片的结尾已经暗喻了导演奉俊昊的态度，基宇最终把“山水石头”放置在了河溪中，它与众多石头一样，并无一二。基宇父亲和朴社长也都戴上了印第安人的羽冠，在印第安人的原始村落里，象征着平等与自由。这正是这部影片所传递的价值：
“这世间所有的狂妄与尊卑，聪慧与愚昧，都将止息”。
基宇一家无疑是朴社长富人家庭的寄生虫，但朴社长又无疑不是这个社会的寄生虫呢？处在富人阶级的社长漠视着前佣人丈夫对他的日夜虔拜，对他们的“味道”避之不及，甚至把对爱人的陪伴与爱当做等价筹码，朴社长用金钱道德统领着穷人们，以财富至上的社会规则购买着他们的劳动，笑脸，情感等。似寄生虫般，冰冷且无情。
在物欲纵横的资本社会下，极端个人主义泛滥，但真正的财富不是汲汲于个人自身的财富、地位、社会，而是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的”悲悯。
卢奇安也说过，“真正的财富只能是属于灵魂的内在富有”。永恒的财富，是内里透光的真善美，是关心人间疾苦的心怀天下。
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这部电影放在当下中国，“寄生虫”这形象是值得我们去探讨的。中国“寄生虫”占据了60%家庭，在2019上半年，上市银行个人住房贷总额202254.32亿元。在“房地产热”的大环境下，人人趋之若鹜。
“人靠衣装”，而房子就是那个“装”。人们一边流连于酒席上觥筹交错，一边又囿于的各种贷款。就这样画地为牢、周而复始地生活着。
朴社长家的别墅，占地600平方米，折合人民币1亿元，而埋下这栋别墅，需要547年。但实际上是这栋别墅由电影美术指导李夏俊老师设计的，包括近400坪的阳光庭院，是虚幻的，就像楚门的世界。楚门父亲溺死的阴影和一系列的洗脑阻止，都没使楚门放弃自由的追求。
其实我们都处在楚门的世界中，囿于车贷、房贷等的压力下，唯一区别是，有的人选择成为了楚门，有的人选择成为了朴社长。
在成为任何人之前，首先要成为自己。
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