现在的年轻人，都不会写作，他们写的小说千篇一律都是“两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话。”我看到这句话的时候，心里一惊，这不就是我吗？虽然从没想过写小说，但平常自己说话或者写文章基本就是这样啊。
下面说说读完《小说课》给我的那些启发。
01/
人物：描写性格比描写长相重要。
作者举了个简单的例子，有个出租车司机开着车，突然“砰”的一声，撞到东西了，他不由分说，就从后座抽出铝棒，气冲冲地下车，准备找人理论，不过绕着车子转了一圈之后，只看到凹陷的引擎盖，以及一根半到的电线杆，这是他才悻悻地回到车子里。
虽然作者没有描写他的外貌，但是读者的脑海中马上浮现出了一个暴躁、鲁莽的人物形象。
有种说法就是：当小说人物的性格确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，拥有自己的意志。
比如《哈姆雷特》中，因为哈姆雷特优柔寡断的个性，所以他报起仇来，瞻前顾后，不干不脆，在整个复仇的过程中，他的个性成为了最大的障碍，虽然最后成功报了父仇，却赔上了自己和爱人的性命。
02/
用场景说话——每一间星巴克长得都不一样
作者提到一个现象：他看到越来越多的年轻作者不断地在作品里“呼喊寂寞”，对的，用嘴巴大声叫出来的寂寞。所以他上小说创作课的时候，会试着让大家用其他方法把寂寞表达出来，无论哪一种寂寞都可以，唯一的要求就是不准出现“寂寞”这两个字。并且分析了《倾城之恋》是怎么写女主寂寞的。首先是漆房子，小说写道，客房门窗上的绿漆没干，她用食指摸着试了一试，然后把那黏黏的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。为什么不了？这又不犯法，这是她的家！她笑了，索性在那蒲公英的粉墙上打了一个鲜明的绿手印。然后就是买灯泡，小说写道“房间太空了，她不能不能灯光装满它”。然后，小说家带领我们走进女主角的内心时间“她怎么消磨这以后的岁月？找徐太太打牌去，看戏？……”
作为读者，看到这样的描述是真的感受到了女主的寂寞，真正地被说服了。联想到我自己写文章，很多时候就是在那大声呼喊“好美啊”“这个好好吃啊”，这个是没办法让读者记住的。要把那个场景推到读者面前，不要让读者自己去想。
前几天跟朋友聊天，说起早高峰的地铁好挤。我说：有几个小朋友被挤到一起了，一个小朋友说到“你挤到我耳朵了”。我朋友一听就感受到了那个画面。小朋友的耳朵都挤到一起去了，是特别挤了。
03/
障眼法的秘密——想象永远比现实华丽。
这块举了罗贯中笔下“温酒斩华雄”的故事，作者没有长篇大论，只是成功了利用了一杯怎么看都不起眼的温酒，就成功地替换掉外头的血流成河，不费吹灰之力就把关羽塑造成一个万夫莫敌的英勇战将。
04/
有些秘密可以早点让读者知道
《神雕侠侣》里的南海神尼桥段这段情节大家肯定知道，深中剧毒的小龙女跳崖自尽之前，故意在崖边写下“十六年后，在此重会，夫妻情深，勿失信约”十六个字。目的是希望给杨过一个希望，以免他一时冲动想不开，跟着跳下悬崖。聪明的黄蓉看穿了小龙女的心意，她说南海神尼乃佛门中的大圣，佛法与武功都深不可测。只是她十六年才到中土一次，所以很少有人知道她的大名。小龙女肯定是被她收作徒儿，带到南海去了。
小的时候看电视就觉得这段很揪心。十六年，这个秘密会不会被拆穿，终于过了十六年，杨过重回断肠崖发现没有小龙女，怎么办？
看了作者的分析，才明白这段揪心的原因是什么。因为这段情节的关键是读者的视角是站在黄蓉这一边的，读者知道世界上根本没有南海神尼这号人物，黄蓉说的是善意的谎言。读者和黄蓉成了同谋者，守着同一个秘密。有些秘密不能说，有些秘密最好早些让你的读者知道。因为秘密会带来折磨，时间一拉长，折磨就成了凌迟。有了凌迟，就有了吸引目光的故事钩，读者就能揪着心，不停地翻到下一页，再下一页。
这本书拆解了很多经典故事、好莱坞电影，来讲述故事吸引人的秘密。
有空的话，可以读一读哦。
网友评论