今天是立冬，舒适的秋天即将告别，很快就是靠暖气维生的冬天了！
说起来，作为一个南方人，在北京的这两年，发现除了冬天，秋天同样值得期待。尤其这两天，天气好得不像话，秋阳热度适宜，沿路的银杏树大片金黄，风一起，叶子齐声飘落，带着阳光的色泽。脚踩在碾落在街道的叶子上，如果厚度足够，有轻微不断的嘎吱声，声音类似一大口薯片嚼在嘴里，十分过瘾。
美好的秋天，让我想起一部故事发生在秋天，同样美好的电影，叫《秋天的童话》。
自己其实并不太喜欢纯爱类的影视作品，唯独对这部电影情有独钟，想来有启蒙电影的原因吧，大一看完之后特此献出第一篇影评。《秋天的童话》上映于1987年，至今算来刚好30年。主演钟楚红，人称红姑，不仅那时候叱咤影坛，现在五十多岁了，还是美得惊人。
而导演张婉婷和编剧罗启锐，也是令人称羡的影坛伉俪。据说《秋天的童话》许多桥段细节都来源于两人在美国留学的经历。夫妻都是做电影的，其实很容易出矛盾，之前看过传记电影《希区柯克》，希区柯克是导演，还是个非常强势的导演，而妻子是剪辑师，同样十分强势，整个剧组里恐怕只有她敢正面怼他。强强联手、互不认输的夫妻关系，擦出的火花无论有关爱情，还是有关创作，总是充满火药味。而看张婉婷和罗启锐夫妻档炮制出的电影，细腻又温情，令观众一看就觉得他们一定很恩爱。
说回电影，作为张婉婷移民问题三部曲之一，《秋天的童话》故事舞台定位在纽约，讲述一段异国的浪漫爱情。之前看的时候，也会有点奇怪，女主李琪是一个远赴美国留学的高材生，读的还是戏剧专业，一个有钱有颜的文艺女青年，怎么会看得上在唐人街打工、一身市井气的男主船头尺？那时候草草结论，觉得这才是戏呀，为了制造戏剧冲突呀，如今会更觉得，这么一对八竿子打不着的男女，在现实中也有可能相识相爱，生活有时就很无解又奇妙。
因为“异乡”，让我们离家远了一些，也让我们与他人的距离近了一些。
前一段时间和朋友聊起，说去国外留学的中国学生不乏自杀事件，之前有个师姐在研究生期间去英国留学一年，说起大部分时间都是呆在家里憋论文、大部分伙食都是土豆的各种做法，比如土豆炒马铃薯，也是惨兮兮。独在异乡，语言不通（有朋友验证，就算雅思6.5在国外和别人交流也非常吃力，跟不上整体的语言环境），个体与大环境的疏离，很容易就生出苦闷情绪，分分钟怀疑人生。
而在电影中，除此之外，李琪还面临被劈腿的打击。一个在家被富养的女孩，来到异乡后，生活的恶意对她原形毕露，处处不如意。这种情况下，船头尺的风趣洒脱，对她来说如同雪中送炭。
一个人在外，很多时候我们得到的慰藉很难来自家里人和原先的好友，远水救不了近火，得到的温度反而来自身边并不太熟悉的朋友，来自尚属崭新的友谊。其实大家都是抱团取暖。在这过程中，可能会萌生相互欣赏、依赖的情感，而对方，也很有可能是之前跟自己路数完全不搭的人。
如今，移民比起以前更有主动性，国内国外的距离不再遥远。但身处异乡带来的压抑以及困境，并没有减少，而是在大城市等生活压力大的地方，继续滋长着。
我也是来了北京之后，才发现还有约抱、约吻这样约会方式，固然比起约炮尚属轻量级，但带有情欲的成分，揭示了在都市的人们有着不同级别的寂寞。
现实如此赤裸裸，也正是如此，在回想起《秋天的童话》的时候，船头尺告别李琪的场景越发深刻。在送她上了出租车之后，有目睹了她远去，才发现自己心里还有不甘，才后知后觉地想要追上那辆车，但远去的终究是远去了，追不回失去的机会，他低头沮丧地走回。两个人相处以来，这是船头尺唯一一次迫切的冲动，实在是……含蓄委婉地不像话。要是在现实，一些颇有脸面的社会精英都难免会露出“约吗”的饥渴嘴脸，类似船头尺身份的人，估计说的话更加粗鄙难听。
而电影的结尾，竟然是两个人在海边相遇，船头尺不仅改头换面，开了家餐厅，还不忘他们之间的默契，发出“table for two”的邀请。这是他之前跟她学英语时说的短语，再从嘴边说出来时，时过境迁，但他们的距离仿佛更进一步了。这实在不科学，要在现实中，早已相忘于江湖。
最后船头尺和李琪的重逢，让《秋天的童话》真的成为童话。前130分钟同一屋檐下却若即若离的小情愫，都为了最后一刻两人彼此刚刚好的重逢做足铺垫。一对平凡男女最终水到渠成的爱情，也让我相信，童话不仅存在于安徒生的笔下，或者韩剧的镜头中，在我们半冷半暖的人间，也必定存在这样美好的故事。
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