当你爱的时候，就觉得没有什么奉献是难以承受的——欧亨利《爱的奉献》
Wiesler把《献给好人的鸣奏曲》递给书店收银员，整部影片的厚重感变得可摸可触——谨以此先给HGW XX，让影片隽永流长。Wiesler放过了Dreyman，也放过了自己；Christa背叛了自己，也结束了自己。爱的程度总有深浅，Christa只是爱舞台更深罢了，这甚至算不上背叛，毕竟在历史的车轮里，更多的人都没有幸免，她即使挣扎也无能为力。生而为何？生而为爱。否则纵使身居高位，声名显赫，也没有灵魂的满足。冰冷的秘密警察同样渴望有人与自己牵连，渴望自己被纠缠进情感的桎梏，这一天终于来到。
很多导演在开新闻发布会的时候，最爱说的话之一就是“这部作品反映了人性的复杂。”一句话被反复嚼烂了之后总容易让听众无动于衷。人性斑驳，无非良心善恶，政治却企图黑白地灌输，思想自由已然变成是奢侈品。人们说电影虽好，现实却残酷——整个东德时期没有一个秘密警察良心发现。这样的时刻恐怕也有吧，只是不在史册吧。《色戒》中王佳芝最后关头放走易默成，虽然换来了被处决的下场，如果是我，我也会放走他的。欧亨利说得好，当你爱的时候，就觉得没有什么奉献是难以承受的。
著名影评人戴锦华教授曾经对该影片的镜头进行详细分析：Wiesler的镜头给观众的感觉多为窥视，导演这样做的目的是为了表达其实他才是被操纵者和被窥视者。在观影关系中，Wiesler并不占据优势，观众总是偏袒弱者。Wiesler偷走了Dreyman的布莱希可，他躺在沙发上阅读的时候，天蓝的眼睛从左滑向右，澄澈如天空。眼睛是心灵的窗户，镜头慢慢拉起，让观众感受到他仿佛处在自由与爱的笼罩下，人物立体而丰富。——一朵云遮住了我的目光，如此洁白，至高无上。这是对他冰冷心灵的呵护与涤荡，他成了剧作家的朋友。
不可否认，Wiesler勇气非凡。他敢于直面Christa，敢于以观众的角度将自己暴露在Christa面前就足以印证他敢于挑战当局。与此同时，他对于Christa远去的背影也无能为力。可喜的是当他阅读同事的记录时发现，自己的劝诫起了效果，从另一个侧面也说明观众在Christa心中的地位举足轻重。
可惜最终他也没能保护Christa，车祸现场他第一个跪倒在弥留的Christa面前，企图告诉她并不需要弥补什么，只可惜Dreyman的闯入让Christa死在了愧疚的阴影中。
这一份尘封的情谊终于随着柏林墙的倒塌而重见天日，Dreyman尾随着正在投递信件的Wiesler，下车又上车。于Dreyman而言，这是多麽大的恩情，无论怎样的感谢都与Wiesler的馈赠相形见绌。Dreyman能给他什么？唯有向全世界宣告，将故事流传下去，才能聊慰这浓墨重彩的深情。Wiesler把《献给好人的鸣奏曲》递给书店收银员，整部影片的厚重感变得可摸可触——谨以此先给HGW XX，让影片隽永流长。
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