一

在极端环境中从头开始发展人类社会，是科幻小说中极为常见的母题。凡尔纳的《机器岛》，美剧《地球百字》《迷失》，戈尔丁的《蝇王》都具有这种线索；甚至是《龙蛋》这种以外星人为主角的，实际上也是一个文明从无到有的发展史。而勉强说来，后启示录小说也算是这种文明重建的类型。
从头开始改造自然，是人类历史发展的根本动力之一，也是人类比较原始的冲动。所以这类书很容易受到人们的关注，也最能满足人们作为造物主的愿望。而这种文明发展的后果，无非是两种后果，一种是越发展越顺，智慧生物的文明达到了一种高度，起码是达到了读者存在的日常生活水平；而另一种，则是在文明发展中出现了种种的问题，社会一而再再二三的陷入困顿。后者往往则是成为后乌托邦小说。

二

具体在《怨仇星域Ⅰ诺亚方舟》中，由于篇幅的关系（甚至还有后续作品没有出版）则很好的将上述的几个方面都予以囊括。
在文明复兴方面，通过主角一家人的遭遇，见证了从耕种、渔猎、采集方面开始的，一点点的文明积累。而故事开头，遭遇异星球中的怪兽的篇幅，则细致的描述了渔猎文明兴起的不易。拥有了一定渔猎知识的现代人，面对前所未见的猛兽，依然是束手无策。通过偶然的发现，才找到控制猛兽的方法。而同一星球的另外聚集地，因为没有这种偶然性，就始终难以摆脱这种猛兽的统治。或者这种偶然性的叠加，恐怕就是人类文明的幸运之处。这个篇幅在实际上也暴露了科幻小说的作品，无论文字将征讨猛兽这一段落写的有多刺激有多冲击，但是和现在最火的《怪物猎人》相比，还是太单薄了。而从整体文明上来说，这种从无到有的建设，实际上也是很多现在游戏的主线，其中带来的参与感也绝对不是文字能够承担的。

三

除了单纯的文明复兴过程，人类群体之间的冲突则是本文的另外一条主线。大概来说，本书的对抗不仅仅限于异星球上执着于文明复兴的人类聚集地，还包括了从地球时代就严格对立的团体。其中一个团体自然就是上文所说的在异星球兢兢业业着力于文明复兴的低端地球人；而另一个团体则是在地球临将毁灭时坐上宇宙飞船离开地球的高端地球人。最先来到异星球的是低端地球人，他们率先了解适应了这个星球，但是他们的技术水平如何突破则是一个很大的问题；而高端地球人则受困于飞船的速度与空间，如何能够到达异星球，在漫长的旅途中又有什么样的变局，到达异星球之后如何与早先的低端地球人交往，这都还是值得期待的问题。而这种由历史上带来的裂痕，恐怕不再是靠着利益的交换所能够解决的。