书法是文字交流的艺术，有"楷，行，草"书法，是我国文化中的国粹。
书法技术上就是"起，行，收"。起行收孕育了王義之，造就了颜真卿，更让两千年书法不断传承和升华，使中国书法享誉世界，更使书法爱好者在笔酣墨饱，力透纸背，劲骨丰肌，行云流水中得到艺术的感知，也在书法的灵动潇洒，风格秀媚，大气磅礴中得到艺术的享受。
刚不久，我在微信朋友圈里看到一些冠以书法家，主席，也有享受国务院政府特殊津贴专家，书写的"丑书"，他们拿书法以丑为美，以丑为荣，以丑为个性，以丑为创新的书法，传世于人。观念不敢苟且，象我这样一类，七八十年代办墙报，文化政治宣传写标语，春节邻里帮写对联的书法爱好者，没专业培训，没住书院学堂深造，可能对书法认知肤浅，无知，但我们不靠写字坑朦拐骗，只认一个理:书法要让百姓看作舒服。
《说丑书》
上图书法，作者:刘彦湖
中央美术学院，中国画学院教授，硕士研究生导师，中国艺术研究院，书法研究院研究员，中国书法家协会会员。
在我看来，能认识二字的不多，其形如春蚓秋蛇，其神苍白拙劣。
书法创作的过程，实际上是追求"形"与"神"韵完美统一的过程。一幅好的书法作品，笔法和字法是主要的，是书法的基础。
启功先生在《论书绝句》中说:用笔何如结字难，纵横聚散最关"，意思是说，写字的时候，如何掌握字的结构是最难的，每一笔的位置应该放在什么地方?优美的笔法只有摆在合理的"骨架"上，才能"锦上添花"。
再来看一幅作品
《说丑书》
何应辉:中国书法家协会副主席，中国书法家协会创作评审主任委员，四川省书法家协会主席，享受国务院政府特殊津贴专家。
笔势连贯，以使其血气上下畅通，才能使一幅作品成为具有生命活力的艺术品。
上幅作品如果谈生命力，感觉贫血无力，形将枯萎，释放不出骨感，劲感，无论是谁写，推广和示范，都要有益与书法的根本，要与中国书法"美"结合起来。绝不能"官"大举手，绝不能有"钱"站队，互相吹捧，互相抬举。
再来看一幅
《说丑书》
《说丑书》
沃兴华，华东师范大学历史系教授，博士生导师，上海书法家协会副主席，秘书长。
现代书法家中象启功，杨再春等，为书家树立了榜样。我们能从作品中洞悉书者的心灵，展现人的思想。正如见字如见人。
所以书法既要师古，像古人学习技法，又要推陈出新，把个性和共性，人与我完美结合起来。
下面一起来看看，书法丑美，百姓自个自鉴了
《说丑书》
王羲之《兰亭集序》
《说丑书》
赵孟頫《洛神赋》
《说丑书》
米芾《蜀素帖》
献丑自己作品一幅
《说丑书》
做中国传统文化，正能量的传播者
说"丑"字之感
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