小学时代，看《倩女幽魂》，沉醉于鬼怪故事中，只知鬼怪恐怖，哪怕见到小倩也要捂眼。电视台放了很多次，记忆里只有零碎的故事，年幼不知爱情为何物，觉得歌好听，演员长得也好，常常会忘了所以，整个人全在电影里，心情随着男女主角起起落落，过了好多天，还在回味美妙的故事。
青灯古卷，书生和佳人赋诗作对，直觉得美，又说不上哪里美。
后来条件允许，有了DVD，记忆被勾起，就去淘碟，淘出来《倩女幽魂》三部曲，那已经是高中时候的事了。
当然不怕鬼怪，在乡下的暑假里，一口气看完三部，一遍又一遍。看明白了故事，也看明白了片中的世界。
看早年的香港片，常有怎么能这样拍的惊喜感。这份惊喜一开始是来自于自己的无知，后来看多了，遍历各种类型，再看早年的港片，还是愿意一遍遍拉出某些特定的镜头，看人物特写，看取景的审美。
还是只能赞叹。余华在小说中写乱世，由菜市场写到贩卖人肉，称之为菜人市场，读时心中一惊，想起宁采臣所处的时代，人伦世道不复，导演还给那群吃人肉的壮汉狰狞的特写。
人在时代里浮沉，因缘际遇，拍给你看，入戏容易，出戏时唏嘘。
一年又一年，阅历渐长。发现戏里的美，都凋零在时代里。想活在戏里，一不小心，就神经衰弱。
戏剧是调味品，在看戏的时候入戏，看完要尽快出来，在现实的维度，个人冷暖，很多时候无法与他人说。
凡是能与别人说的，都算不上寂寞。
2016年末的电影，《摆渡人》被张嘉佳撑的太满，戏里到处是王家卫早年的影子，拍成这样，墨镜先生功不可没。张嘉佳的故事写成书，骗了一批二流文青，到大荧幕上，就显得拙劣。
牛逼的导演，要照顾大众智商，他们懂得虚实和想象。
后来《情圣》出来，三观被摆上台面，把现实搬上荧幕，把美好和丑恶揉在一起，就有大众开始骂街。
有人说：我有故事，你有酒吗？
你的故事，配不上我的酒。
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