梦一场

看完《小偷家族》，我慢慢地关闭影像，有什么在心里飘飘荡荡，就像忽然间窗外飘起雪花，一片一片飘落在心里，凉了又化了。我坐在车里望着车窗外暗淡的夜色，凝视车窗里影影绰绰的身影，信代在监狱中的那张笑脸浮现在脑中，好像车窗的玻璃上映照的是她的脸。

看到一家人在海边玩乐的场景，奶奶坐在沙滩边上看着那几个不是家人的人笑着说谢谢的样子，我有种“奶奶不会要走了吧”的感觉。随着剧情推进，奶奶竟然真的在海边游乐一日之后的那天晚上悄无声息地去了。老人的离开好像是下坡路的开始，这一家子即将分道扬镳，应该是从某个“偷窃”失败的场景中上演吧。

没想到信代是这样的人啊，她面对警察盘问说的那句难道生了孩子就可以成为一个好妈妈吗（类似原话）？我想起新闻里常看到的虐待孩子的妈妈，活在新闻里的人物可能离得很远，带着孩子出去玩的妈妈，当着孩子的面争抢另一个小孩正在玩的游戏然后不由分说拉自己的孩子来玩的场景好像是常见的闹剧。

与此同时警察说的那句，你生不出孩子更没有资格当妈妈的话，结合剧情来看果真是狠狠抽了那些靠眼睛看到就是真实的人的脸。社会新闻里讲的是一件事的表象，而文字和影像可以将表象深挖，撕开虚伪的假面。

奶奶是一个被抛弃的女人，多年来靠低保生活，遇到信代和治，对于奶奶来说是幸还是不幸呢？因为有了这样的两个人，她有了一个家，有了可以一起吃饭一起说话一起出游一起过生活的人。亚纪是抛弃奶奶的男人后来组成的家庭里儿子的长女，这个女孩的存在并不是证明奶奶为了去对方家里拜祭亡人拿点儿钱就走的贪财的人，而是证明奶奶那颗千疮百孔依然顽强善良的心。

小凛就是在家长期受虐的孩子，是治和“儿子”祥太抱回来的小孩儿。小女孩演得非常好，受过惊又不谙世事的眼神，有点儿讨好的模样，喜欢但不敢说出口的小心翼翼。信代抱着她说，真的爱你啊，不会打你，只会这样，然后更紧地拥抱她时，小凛脸上的表情是感受着久违的安全感的样子。

祥太和“父亲”治经常一起去偷东西，他们以“男人”互称彼此。去海边游玩时治和祥太的那段对话非常巧妙，就是一个父亲在告诉儿子成长中的事，让孩子放心自己的身体。祥太带着小凛去偷东西还带着她玩的时候，是一个哥哥悉心照顾妹妹的场景。祥太和信代走在路上时说，是想让她叫你妈妈吧仿佛一下子说到了信代的心坎儿上。祥太是一个冲突点。直到看到奶奶去世，治和信代处理的方式，还有反问治关于以后的生活，治没有答案时，祥太的自保型模式开启，想看看打破平衡后的路，到底指向何方。

信代呢？这个女人在整部影片中的爆发力是一点一点敞开的。第一次是为了留下小凛放弃女工的工作时那股子坚定的劲儿，第二次是被抓后在说的那番话，紧接着就是入狱后对着来看她的治和祥太说让祥太去找亲生父母的情形。

信代和治的感情是真的还是假的？两个走投无路的人遇到一起，两个人一起做了那件事之后一起生活了。东窗事发后，信代一人承担全部罪责，大难临头，虽是暂时分开，却不是大难临头各自飞的意思吧。

影片结尾处，祥太看着追车的治，拿下帽子默默喊出的那句爸爸，还有小凛站在凳子上看着自家屋内正在上演着什么时惊惧哀伤的眼神，又是在说什么呢？

看完《小偷家族》不知道为什么就哭了，剧情并没有特别跌宕起伏的地方，连悲痛和喜悦都是淡淡地味道，没有撕裂的痛楚呈现，也没有感人至深的爆发性场景，但还是静静地哭了。就像看一本日本作家写的小说，连书页都是淡淡的，但每个章节的转承都有精妙的布局。

一个拼凑出来的家比许多真的家更像一个家。这个家庭能相亲相爱地好好生活下去，不知道是不是家里的每个人的一场梦。

奶奶和信代这样的女性，看着没有特别动人的地方，却是一个家得以存在的要义。滚落在泥泞里，没有就此躺倒而是带着笑容和生活并肩前行的决心，才是内在的动人之处吧。她们的样子就像歌词里唱的，经历了人生百态世间冷暖，笑容依然温暖纯真。

孩子们够不容易，不是每个小孩都能生在一个有正常父母的家庭，能快乐地成长，不是每个生了孩子的父母就理所当然有了为人父母的样子。可怜的孩子们。

影片没有袒护谁，没有主角光环，没有你对我错，有的是在事实面前，在生活面前，每个处在那个位置的人真实的作为。据说电影上映后，导演是枝裕和受到很多本国内的抨击，指责他不爱国。不知道报道是真是假，这样的指责也太小家子气太低能了。难道不知道影片里映射的很多事并不是只在日本才发生吗？应该感谢本国有这样优秀的导演和这些演得这么棒的演员吧。不知好歹啊……