一个人一生会遇到很多类似的惨烈情境。这些情境和场面留在我们记忆中。但被牢记住的不会是每一个细节，而是其中那些对我们触动最大的，甚至是当时没有特别注意到的细节。这种被记下来的体验，会逐渐在内心潜意识下成为一种重组后的丰富、集中、扩展了的深度同类情感记忆，也就是某一类情感的共同表现形式。只有最本质的被留下。所涉及的不会是细小、个别、局部的事物，而是被用来反映同一类情感的那些细节、对象。这实际上比现实提供的更纯净、更集中、更严实丰满。
如果诗人用拍照的方式来描绘一个坏蛋，像写生那样，把看到的模特身上全部的细节都展现出来，这样的作品该会有多恶心人。
“扩大自己生活的范围，扩大眼界，在这样一个时代，尽量让自己的眼界扩展到极限。”
“但仅扩展眼界是不够的。不能总是作为观察者面对多姿多彩的生活，还要去了解，去理解你所观察到的现象，对领会的那些事物留在我们情绪记忆中的情感加以改造。想要创作出艺术并在舞台上展现‘人的精神生活’，除了研究生活外，还需要在任何可能的时间、地点，利用一切机会、任何方式去进入到生活里去。”
“一个演员如果决心为艺术而生活，就该努力融入时代，深入到周围生活里，熟悉、了解生活的意义，发挥自己的智慧去充实自己，不断重新检验自己。一个演员，如果不想断送自己的艺术创作生命，就要远离庸俗，不用庸俗的目光去看待生活。一个平庸的人，是不可能成为一名艺术家的。可悲的是，大多数演员恰恰是在舞台上干着博取名利这样庸俗的事。”
“要成为这样的演员，需要过充实、有趣美好、多样性的生活，过那种经常能带来激情，让自己能得到升华的生活。他需要知道的不仅是在大城市中发生的，还要知道在外省，在边远乡村，在工厂，以及世界上发生的事情。作为演员，就应该去观察、关注这世上所发生的一切。”
“演员从实际生活，从想象生活里汲取生活所能给予人的那些东西。但还需要做的是，把获得的所有印象、热情、愉快以及他人的体验，都改造为自己创作的材料。”
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