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诗书画印,笔墨情怀。

1、 王羲之:“一点所失,若美人失一目。一画之失,如壮士失一肱。不可不慎” 。唐太宗赞王羲之其字“烟霏洁露,若断而连”,赞王献之的字:“翩若惊鸿,婉若游龙”,“神光离合,乍阴乍阳”。
2、 张怀瓘在书论中称书法是“无声之音,无形之象”, “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出,十起五伏,方可谓书”,又说:“每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一点如高峰坠石;每作一折,如屈折钢钧;每作一牵,如万岁枯藤;每作一放纵,如足行之趣骤,节奏自见”。
南北朝
南朝梁武帝萧衍在《古今书人优劣评》中,评钟蒜书法“如云鹊游天,群鸿戏海”,评王羲之的书法“字势雄逸,如龙跳天门,虎卧风阀”
宋代
1、米芾:“柳公权师欧(阳询),不及远甚,而为丑怪恶札之祖、自柳世始有俗书。”又说:“柳与欧为丑怪恶札祖……”,“颜鲁公行字可教,真便入俗品”;米芾还说:“沈辽排字,蔡襄勒字,苏轼画字,黄庭坚描字,自己是刷字”。
2、朱长文说:“惟公(即颜真卿)合篆糟之义理,得分棣之谨严,放而不流,拘而不拙,善之至也”,评欧是“杰出当世,显名唐初,尺犊所传,人以为法,虽戎狄亦慕其声。”认为欧阳询的楷书,是“纤浓得中,刚劲不挠,有正人执法,面折廷铮之风;至其点画工妙,意态精密,无以尚也。”评柳公权是“博贯经术,正书及行,皆妙品之最,草不失能,盖其法出于颜,而加一以遒劲丰润,自名一家”。又说:“当时大臣家碑志,非其笔,人以子孙为不孝。外夷入贡,皆列署货贝日:‘此购柳书’。”
3、苏轼说:“古之论书者,兼论其生平;苟非其人,虽工不贵也。又说:“书必有神、气、骨、血、肉,五者决一,不为成书也。” 把神放在首位。

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