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米拉·乔沃维奇终于可以歇歇了，《生化危机》终于有了终章。
客观地说，《生化危机·终章》除了特效、动作，其他的则差强人意，了无意趣。影片的70%是在不断的战斗、身体的对抗中靡费，当然，这曾是生化粉们之所以喜欢生化的一个原因，但连续六部，除了后两部将视效果升级为3D，稍有新鲜感之外，其他的无甚新鲜事，只是变着花样的不断的重复而已。
一个内核，衍生出一系列的产品，而且票房都还不错。系列式制作成了好莱坞出品的一大特色。比较出名的系列影片：《星球大战》《指环王》《教父》《终结者》《变形金刚》《007》《谍影重重》《速度与激情》《侏罗纪公园》《虎胆龙威》《星际迷航》《黑客帝国》《加勒比海盗》《碟中谍》《小鬼当家》《木乃伊》《异形》《蝙蝠侠》《哈利波特》《夺宝奇兵》《洛奇》等。
这些系列电影中早年的一些作品，我是从《星球大战》《教父》《007》开始切入好莱坞系列电影的，那时中国商业电影才刚刚起步，还未从非黑即白式的政治正确中走出来，记忆中也只有《少林寺》能算得上好片子，再有就是一众港台片，如《英雄本色》《喋血双雄》《黄飞鸿》等，所以《星球大战》为内地的观众打开了一个崭新的世界，一个想象力饱满丰盈的世界；《教父》则是黑帮电影的经典，而《007》中邦德的干练、风流倜傥则征服了每一个处于青春期的少年，特别是每一部影片中不同风韵的“邦女郎”。有同学就对《007》每一部影片中的邦女郎如数家珍，可以说那是那个年代最好的性启蒙。后来，才有了东方某国的爱情动作电影。
就我个人而言，再一次给我带来的震撼的系列电影是《指环王》和《黑客帝国》。后者是对未来世界的质疑、探索，前者则是又一次想象力的盛宴，与《星球大战》相比，《指环王》的想象力是那样的不同，它构筑了异界大陆的完整的故事线、生态、甚至语言。原著作者托尔金在其著作中创造了昆雅、辛达林、及树人语、矮人语、黑语等十几种语言。
更令人震撼的是，影片生动的塑造了各种奇形怪状的、人类认知世界完全不存在的存在，比如树人、比如半兽人及各种造型奇特的动物。
另外，一些经典作品，如《洛奇》《夺宝奇兵》《异形》则是长我10岁的人眼中的经典。不同代的人，观影体验也是不一样的。就像歌曲，一代人有一代的歌曲，我们的父辈大都经历过文革年代，他们对红歌、样板戏及早年经典黑白电影中的插曲等都很熟悉，比如《沙家浜》《红色娘子军》《我的祖国》等，还有年龄更大一些的老人，他们则对《莫斯科郊外的晚上》《喀秋莎》等更情有独钟。我们这些生于1970年代的人，早期是听港台歌曲，四大天王、林忆莲、李宗盛的歌，台湾郑智化的《水手》、张信哲的《爱如潮水》、张雨生的《大海》，后来也听有些国内歌手的歌，如王菲、那英、韩磊等。
一竿子撑开去了，我们回到电影。《指环王》和《黑客帝国》好像把系列电影的想象力、张力、深度等都透支了，之后的系列电影如《变形金刚》《加勒比海盗》，甚至《碟中谍》《007》《速度与激情》等影片的续集，都未曾令观众达到过《指环王》与《黑客帝国》那样的高潮。
《生化危机》第一部还算是不错的影片，但它晚《指环王1》一步出现在世人面前，想象力有，但与指环王对比，就简单的像是小学数学题，指环王则是大学复杂的历史大课。而且《指环王2》紧随其后上映，掀起了观影狂潮，《生化危机》就被淹没在对《指环王》的膜拜中；紧接着《黑客帝国》后两部在半年时间内接连上映，又是一轮解读和解析式的观影狂潮。过了约近一年时间，《生化危机：启示录》才姗姗来迟。
《生化危机》前几部在想象力、影片制作精度及故事线上蛮有张力的，但无奈生不逢时，遇到了《指环王》系列以及《黑客帝国》系列。至于后面的剧集，只能算是在平庸的重复和大场面的炫技中苟延残喘罢了。
终于，这最后一口气也呼出了，终章，不仅主演米拉·乔沃维奇该歇一歇了，观众也早盼着从无休止的打僵尸中挣脱出来，去寻找更有想象力的作品。
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