水形物语

今年的奥斯卡可以说甩去年的几条街了，最佳影片水形物语，故事十分简单，讲述一个水路两栖生物与一个清洁工哑女的相知相恋。这样的叙事总能不断打动人，即使它反复出现在各种电影中。比如人鬼情未了、剪刀手爱德华、金刚等。我想也许是人一直对纯粹至极爱的追求，总能看到相似故事内核的作品。现实的情感有太多门槛，而电影中的情感却可以跨越生死与种族，这是生活中难得一见而又是人心底所渴望的。这些故事，除了在讲一种天上的爱情，还将具备强权的人描述得不近人情，卑微平凡的人具备良知和勇气。正是这种身份和行为之间的反差，二者一气呵成，让人更觉心潮澎湃，也是欧美影片擅长的桥段。最后，水形物语所特有的一点，在于全片始终呈现一种绿色基调的神秘压抑感和清洁工哑女的设定。

正因为水形物语的墨绿色基调及水底生物与人的故事，我回头去看了王小波的绿毛水怪。王的故事讲述了两个孩子，女孩儿成了水怪，最终人海相别。王的故事没有宏大的叙事，他落脚于两个孩子，讲述了他们由友情成长到爱情的故事。相对而言，我更爱绿毛水怪的故事。不论影片还是小说都在讲极致的爱情，而绿毛水怪讲得更加纯粹，同时它是一个悲剧。

“我说:妖妖你看那水银灯的灯光像什么？大团的蒲公英浮在街道的河流口吞吐着柔软的针一样的光。

妖妖说:好，那么我们在人行道上走呢？这昏黄的路灯呢？

我抬头看看路灯它把昏黄的灯光隔着蒙蒙的雾气一直投向地面。

我说:我们好像在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮。”（摘自绿毛水怪）