人生的幸福总是相似的，不幸却是各不相同。
于史铁生而言，命运不幸的齿轮是在他失去了自足能力的时候开始运转的。
对那时的史铁生而言，生与死成了他必须思考的问题。他不再是一个健康的青年，而是一个需要母亲照顾的人。他一方面，觉得自己是负累，心疼着母亲的苦痛与悲苦;另一方面，心理与生理的巨大的悲痛使他无法去顾虑母亲。就像安娜说的:“我是个人，我需要爱情”一样，史铁生也必须找到一样能够让他继续活下去的寄托。
像他的《命若琴弦》里的老瞎子日复一日的弹琴说书，只是为了能够弹断一千根琴弦，拿到师傅所说的药方，治好自己的眼睛，看一看这个世界。
史铁生也需要有这样的一种守望，一种活下去的寄托。于是，他开始寻找着，他在他的“地坛”里观察着，最后他发现了写作这条路
写作，于史铁生来说像是什么呢？
就像是一根救命稻草。
因为有了生命是寄托，他不再觉得生命没有意义。当他因为写作解决了最迫切的生死问题后，他就进入了一个更深层的境界。这时候，他不是为了活着而写作，而是开始去寻找写作本身的意义。他慢慢的发现:写作不仅仅是为了活着，更是为了去探寻人类的内心。他也在苦难中升华了自己。
读史铁生的作品，就像是看到了他这个人。在充满力量之时，也富有哲理意味。
史铁生:生死与写作
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