斯蒂芬～金在《写作这回事》写道：写作对我来说好比是一种信念坚持的行动，是面对绝望的挑衅反抗。……写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。福楼拜在指导莫泊桑写作时曾对他说：才能就是持久的耐性，对你所要表现的东西，要长时间很注意去观察他，以便能发现别人没有发现的，没有写过的特点，任何事物里有未曾被发现的东西，因为人们用眼看事物的时候，只习惯于回忆起前人对这事物的想法。最细微的事物里，也会有一点点未被认识的东西，让我们去发掘它。为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木，我们要面对着这堆火和这株树，一直到我们发现了它们和其他的树，其他的k火的时候。
有一次，福楼拜曾经给莫泊桑不知过一个有趣的练习：当你走过一位坐在他门口的杂货店的面前，因为吸着烟斗的守门人的面前，一个马车站的面前的时候，请你给我画出这杂货商和守门人的姿态，用形象化的手法描绘出他们包藏着道德本性和身体外貌，要使得我不会把他们和其他杂货商，其他守门人混同起来，还需你只用一句话就让我知道马车站有一匹马和它前前后后十来匹马是不一样的。三，莫泊桑的成长中，这种练习为他打下了坚实的基础，剧作家契诃夫是一个勤记笔记的人。在他的笔记中，蕴藏着难以计数的情节和人物，以及庞大的词汇量，这得益与他数十年如一日的记下自己的一切见解和印象，所以说如果说写作有捷径的话，勤加练习即是捷径。
粗线条的结构线显示了一个抱着强烈愿望的主人公人物，如何层层推进，历经一系列的阻碍，最终达到愿望彼岸的过程。他最大的奥秘在于全部叙事的动力来自于主人公自身的愿望，以及为了贯彻这个愿望而产生的不折不挠的行动。换句话说，当你面对一个人物，不知如何开始他的故事时，给他一个目标，让他去行动，再让他的行动一再受挫，最后让他达成目标或者让目标离他远去，这就是一个传统的戏剧式结构，做事的基本模式。再或者说，当你有一个模糊的故事，不知如何下手时，先找出其中的主人公，让这个人物按照上面的模式去受罪，故事就成了。我这样的布局是开头人物遭遇困境产生明确需求，发展人物连续行动，克服一系列障碍去达成目标，结尾目标达到或者未达成。
那么，不管开头发展结尾三个部分是如何清晰，他始终成不了这调结构，线上最关键的部分，如果我们对剧情做粗线条的疏离，会发现这个结构线成功与否，这个故事精彩与否是由四大要素决定的，那就是人物、目标丶障碍、行动。一个完整的作品要有三大情节点。情节点是一个事件，它的作用是改变剧情的发展方向，犹如一把钩子，让故事偏离原来预想的轨道。
人物形象有三个层次：原型、有内涵的人物、平庸的人物。优秀的人物形象，往往是一群人的象征、一种文化的比表，甚至会上升到还原的高度。作品中要有身份的认同，一个阶层的体现，也可以讲是反映社会的一个群体的缩影。
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