1.在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体如壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。
2.陈鸣远不仅把自然形体作为茶壶的重要创作思路，还从日常生活着眼，创制出紫砂半桃，核桃，落发生，板栗，石榴等像生作品，栩栩如生，洋溢着浓郁的生活情趣。这些创作，极大的丰富了紫砂陶除日用品外的纯艺术欣赏门类。
3.扩大了紫砂陶造型艺术的外延，把青铜器皿，文房雅玩也包括进来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，并使其达到了相当高的艺术水准。
陳鳴遠名遠，號鶴峰、石霞山人、壺隱，具體生卒年不詳，大約生於明末或南明時期，主要創作活動集中在康熙年間。據史料記載，明末制壺名家陳子畦是他的父親，可謂宜興陶業家庭中子承父業的典型。
陳鳴遠自幼受家庭的薰陶，耳濡目染，加上天賦過人，且自身文化修養較高，不同于一般陶藝匠人，故爾他的成就大大超過同時代的其他作者，可以說，就壺藝方面的造詣而言，他絲毫也不亞于時大彬，而在自然形器的創作上，更是無出其右。
陳鳴遠在紫砂陶器的創作上，技藝精湛，雕鏤兼長，善翻新樣，勇於創新，細膩與粗獷相結合，或裝飾非常，或樸素敦厚，他的作品涉獵廣泛，形式多樣，不僅限於茶壺，還擅長于各種自然形案頭擺件的製作，充分利用泥料的天然本色，使作品活靈活現，栩栩如生，汪文柏曾有詩贊曰：“古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫。”（《陶器行贈陳鳴遠》）。他長於陶塑，所作硯屏、筆架、水盂及瓜果小品無一不精。
陳鳴遠在創作上的成就還有一點很重要的因素就是得益于他的文化素質和與士人儒生的交往，文化氛圍的濃厚，使得他的作品帶有極強的詩畫情結。陳鳴遠與當時諸多文化名人均有交往，《陽羨名陶錄》中說他“足跡所至，文人學士爭相延攬。”，與他交往的有浙江海鹽的張氏昆仲、桐鄉的宮東城兵馬司正指著名畫家汪珂廷、海甯學士曹廉讓、海甯收藏家馬思贊、康熙進士楊忠訥等，這些人把他請到家中制壺，同時又在詩、書、畫等方面對他產生影響，促進了他的創作。陳鳴遠的書法在當時就有盛名，他的書法飄逸灑脫，大有晉唐之風，他的作品的題款大多自為，也成為他作品成功的一個重要因素。
陳鳴遠，清代陶藝家，字鶴峰、鶴邨，號石霞山人，又號壺隱，生於清康熙年間，宜興上袁村人。其父陳子畦是有名的紫砂藝人。陳鳴遠繼承傳統，又不斷創新，作品多出新意，且能自制自署，雕鏤兼長，銘刻書法古雅，有晉唐風格。時人將他與供春、時大彬並稱爲宜興紫砂三大名匠，有詩讚道：“古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫。”“宮中豔說大彬壺，海外爭求鳴遠碟。”其壺藝聲名遠颺，名流學士爭相邀請，尊爲座上賓。他爲名流制茶具雅玩，切磋壺藝，名人也爲之題名署款，名工名士相得益彰，作品身價倍增。
1.在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体如壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶崛起成为紫砂茗壶的重要形制。
2.陈鸣远不仅把自然形体作为茶壶的重要创作思路，还从日常生活着眼，创制出紫砂半桃，核桃，落发生，板栗，石榴等像生作品，栩栩如生，洋溢着浓郁的生活情趣。这些创作，极大的丰富了紫砂陶除日用品外的纯艺术欣赏门类。
3.扩大了紫砂陶造型艺术的外延，把青铜器皿，文房雅玩也包括进来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，并使其达到了相当高的艺术水准。
陳鳴遠名遠，號鶴峰、石霞山人、壺隱，具體生卒年不詳，大約生於明末或南明時期，主要創作活動集中在康熙年間。據史料記載，明末制壺名家陳子畦是他的父親，可謂宜興陶業家庭中子承父業的典型。
陳鳴遠自幼受家庭的薰陶，耳濡目染，加上天賦過人，且自身文化修養較高，不同于一般陶藝匠人，故爾他的成就大大超過同時代的其他作者，可以說，就壺藝方面的造詣而言，他絲毫也不亞于時大彬，而在自然形器的創作上，更是無出其右。
陳鳴遠在紫砂陶器的創作上，技藝精湛，雕鏤兼長，善翻新樣，勇於創新，細膩與粗獷相結合，或裝飾非常，或樸素敦厚，他的作品涉獵廣泛，形式多樣，不僅限於茶壺，還擅長于各種自然形案頭擺件的製作，充分利用泥料的天然本色，使作品活靈活現，栩栩如生，汪文柏曾有詩贊曰：“古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫。”（《陶器行贈陳鳴遠》）。他長於陶塑，所作硯屏、筆架、水盂及瓜果小品無一不精。
陳鳴遠在創作上的成就還有一點很重要的因素就是得益于他的文化素質和與士人儒生的交往，文化氛圍的濃厚，使得他的作品帶有極強的詩畫情結。陳鳴遠與當時諸多文化名人均有交往，《陽羨名陶錄》中說他“足跡所至，文人學士爭相延攬。”，與他交往的有浙江海鹽的張氏昆仲、桐鄉的宮東城兵馬司正指著名畫家汪珂廷、海甯學士曹廉讓、海甯收藏家馬思贊、康熙進士楊忠訥等，這些人把他請到家中制壺，同時又在詩、書、畫等方面對他產生影響，促進了他的創作。陳鳴遠的書法在當時就有盛名，他的書法飄逸灑脫，大有晉唐之風，他的作品的題款大多自為，也成為他作品成功的一個重要因素。
陳鳴遠，清代陶藝家，字鶴峰、鶴邨，號石霞山人，又號壺隱，生於清康熙年間，宜興上袁村人。其父陳子畦是有名的紫砂藝人。陳鳴遠繼承傳統，又不斷創新，作品多出新意，且能自制自署，雕鏤兼長，銘刻書法古雅，有晉唐風格。時人將他與供春、時大彬並稱爲宜興紫砂三大名匠，有詩讚道：“古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫。”“宮中豔說大彬壺，海外爭求鳴遠碟。”其壺藝聲名遠颺，名流學士爭相邀請，尊爲座上賓。他爲名流制茶具雅玩，切磋壺藝，名人也爲之題名署款，名工名士相得益彰，作品身價倍增。
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