——我们把不可知给了名字。
我的理解是一个人名或者是一个地名都在暗示着广阔和丰富的经历，他们就像《一千零一夜》中四十大盗的宝库之门，一旦能够走入这个名字所代表的经历，那么就如打开了宝库之门一样，所要的一切就会近在眼前。
——他在她的心中深深地扎下了根，而且像树根一样随着时间的推移会越扎越深。
——过去时代的人和事为什么总是阴魂不散？我想这是因为他们一直影响着后来者的思维和生活。
人们会时刻感受着那些消失了的过去所带来的冲击。
——他令人信服地指出了记忆出发时的方式，如何从某一点走向不可预测的广阔，就像一叶知秋那样。
——曾经存在过的人和事一旦消失之后，总是这样使人倍感珍惜。
有时候艺术作品和记忆一样，它们都可以使消失了的往事重新成为切实可信的存在。
我想，这也许就是人们为什么如此迷恋往事的原因，因为消失的一切都会获得归来的权利。
在文学和音乐的叙述里，在绘画和摄影的镜框里，在生活的回忆和梦境的闪现里，它们随时都会突然回来。
于是艺术家们，尤其是诗人热衷于到消失的世界里去寻找题材，然后在吟唱中让它们归来。
——人们之所以要找回消失了的过去，并不是为了再一次去承受，而是为了品尝。
——我是很容易感受想象威力的人。每个人都受它打击，许多人还被它推倒，我的策略是避开它，而不是和它对抗。
——想象和传染一样，都试图说明局外者是不存在的，一切和自己无关的事物，因为有了想象，就和自己有关了，“而且把它保留在我身上”。
——谁都不是一座岛屿，自成一体；每个人都是那广袤大陆的一部分。
如果海浪冲刷掉一个土块，欧洲就少了一点；如果一个海角，如果你朋友或你自己的庄园被冲掉，也是如此。
任何人的死亡都使我受到损失，因为我包孕在人类之中。
所以别去打听丧钟为谁而鸣，它为你敲响。
——现在人们更愿意去关注事物的那些变化，可是还有不变的。或者说是永恒的力量，在时移境迁中越磨越亮。
——一些常和年轻人在一起的老人，其身体状况和精神状况常常比他们的实际年龄要小上10多和20多岁。
这就是想象的力量，它的影响深入内心。
想象可以使本来不存在的事物凸显出来，一个患有严重失眠症的人，对安眠药的需要更多是精神上的，药物则是第二位。
当别人随便给他几粒什么药片，只要不是毒药，告诉他这就是安眠药，而他也相信了吞服了下去，他吃的不是安眠药，也会睡得像婴儿一样。
想象就这样产生了事实。
——真正意义上的想象不是虚幻和离奇，想象应该有着现实的依据，或者说想象应该产生事实，否则就只是臆造和谎言。
——从叙述上来看，单纯的笔触常常是最有魅力的，它不仅能有效地集中叙述者的注意力，也使阅读者不会因为描述太多而迷失方向，就像一张白纸，它要向人们展现上面的黑点时，最好的办法是点上一点黑色，而不是去涂上很多黑点。
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