“没有对时间的沉思，没有对意义的思考，所有的空间性的事物，不过是一堆绚丽的虚无，一堆绚丽的荒芜。” ——格非
这是一部充满了悲伤情绪的乡土小说，主人公用一种淡漠冷静的口吻，缓缓的述说着发生在儒里赵村几十年的兴衰变迁。我看到了一些年幼时经历过或者看过的人或事的影子，隐隐的在心里认同。
《望春风》里有很多大段或短句绘成的意味深长的风景画。格非优雅简洁地书描出了画面，每段风景都蕴含了独特的性格。
有时是灰灰的鹞鹰，时而急速俯冲，时而借着呼啸北风翻转急升；有时是芦花丛中两只小木船和一半已坍塌的寺庙屋顶；有时是向天边伸展的雪白麦花和斜雨在河塘腾起的濛濛轻烟，每个字眼的推敲，每句节奏的张弛，每层意境的舒展，都让风景润物细无声地潜入故事，成为人物妥帖无痕的底色。
“日来月往，天地曾不能以一瞬。在俯仰之间，千秋邈远，岁月苍老，蒿藜遍地，劫灰满目。”
格非就书中展现出的中国乡村变迁图景，陌生而熟悉，拆迁，暴富，汲汲营营，官欺民，民反官，据四时之变夏耕冬贮，春播秋收，这些热闹登场草草谢幕的场景在故土的角角落落轮番上演，故乡，特别是故乡的农村，出走的出走，圆寂的归去，如今一辈或许再没有人想要与她牵上半点联系。乡俗，乡音，乡亲似乎在滚滚洪流的时代巨变中没有留存的必要，就让它连同肮脏的废水排到大江大河中去吧，就让它随着正在熊熊燃烧的麦秸粉末飘向泛黄胶着的大气中去吧。如蝼蚁般被遗忘的人和故事松松散散的飘在空中，一场大雨，一场朔风，踪迹难寻...
“一年当中，在三百六十个日日夜夜。这些日子就像一把把刀，一把把剑，又像漫天的霜、漫天的雪，年赶着月，月赶着日，每天都赶着你去死。等到春天结束的那一天，花也败了，人也老了，我们都将归于尘土。这世上，再也没有人知道我们这些人曾经存在过。”
“将死未死之间，是一个微不足道的停顿，是一片令人生疑的虚空和岑寂”。还记得梅芳，她是小说里塑造的一个农村女干部，说话特别刻薄，什么话从她嘴里讲出来都变得无比恶毒。主人公一开始就提到，他最恨的人是梅芳，但是为什么那么恨，真说不上来。他的父亲赵云仙告诉他，并没有绝对意义上的坏人，从我们的角度看她说的话做的事特别坏，但是从她自身的角度，每一句话每一件事都有她自己的立场和理由。后来梅芳带头去替村里人出头索要赔偿费、阻止德正被抓、收养火灾孤儿等事让我们看到了她善良的一面。
农村的一些妇女确实是这样，讲话刻薄，爱说人长短，以取笑他人为乐，我脑海里也有被无情耻笑的回忆，小时候对那些人深恶痛绝。从梅芳身上，我看到了她们的影子，也理解了她们内心的悲哀。她们是可恨的，但也是可怜的，嘴长在她们身上，让她们说去好了，何必给自己徒增烦恼呢？
小说的后半部分出现的沈祖英，是一个亲切、自然，然而她与主人公朝夕相处，两人之间那段无形的距离始终存在。祖英并非一定有难言之隐，而是她认为，每个人都是海上的孤立小岛，“可以互相瞭望，但却无法互相替代”，“每个人都在奔自己的前程，也在奔自己的死亡。”
这种对人与人之间关系的理解，很深刻。君子之交淡如水，真正好的友情就如薛仁贵与王茂生一般，就算你发达升天，我待你依旧如清水般澄明，不贪图你的财权，不为友情的清水里添加任何功利染料。“因淡而不腻，所以持久，这种恰到好处的状态，实际上是一段关系长存的根本。”
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