今天，我们仍只欣赏周邦彦的一首词作。
蝶恋花
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
月皎：月色皎洁。辘轳（ lù lú]）：即轳辘车井边汲水转动的声音。金井：黄铜包的井栏。徊徨：徘徊彷徨。阑干：纵横，横斜。斗柄：北斗的勺柄。
词意：
月光皎洁明亮，以致乌鹊聒噪惊飞不定；更漏将断，屋外传来辘轳转动汲水的声音。起身时泪花还在闪烁，双眸清清亮亮，只是红棉枕头早已湿透冰冷。
执手相看，瑟瑟秋风吹散了她的秀发；去意彷徨，难舍难分，可她的殷殷叮咛不忍再听。伫立楼头遥望，只见夜空北斗横斜，只闻夹霜带露的晨风中有鸡鸣声声，却独独不见了远行者的身影。
此词写离情别意，特点是借助不同画面、音响、动作和表情来描摹演绎情人间难舍难分的离别情绪。
夜已深沉，万籁俱静，一轮皎洁的明月将夜空照得如同白昼，以致栖息枝头的乌鹊扑簌惊飞。更漏将残，井栏边辘轳转动，吊桶撞击着井壁，已经有人起早汲水。恋恋不舍地从被窝中坐起，晶莹的泪花闪烁着清辉。拾掇床铺时，才发现红棉芯子的枕头早已为泪水濡湿。离别在即，执手依依，晨风吹散了她的鬓发；犹豫再三，终在她的万千嘱咐中背身离去。
天上北斗横斜，远处鸡声四起，古道上他的踪影全无，剩下她一人，独立闺楼，感受风露的寒冷。
温庭筠《商山早行》中有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，可谓意象具足，写尽了羁旅之人早行的所见所闻，也将离乡背井的客愁寄寓在有些冷清寥落的鸡鸣、孤月和人迹晨霜中。
周邦彦的这首《蝶恋花·早行》以男女离别为主题，通过时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯穿，恰如其分地刻画出主人翁分别前恋恋不舍的内心矛盾，使读者有身临其境的感觉。
尤其歇拍两句，营造的画面十分凄美，让人倍感孤独之外，滋生一丝落寞悲凉的寒意。这也是周氏“以景结情”最成功的范例之一。
然而，我总觉得他的作品还欠缺了点什么。
应该是少了点激情、力度以及让人能产生荡气回肠的东西。
从这个意义上说，上阕《蝶恋花》甚至还不如前不久介绍的毛滂那首《惜分飞》，更不用提柳永的《雨霖铃》、秦观的《满庭芳》了。
周邦彦的作品，格律严谨，用词工巧，显得极为文雅精致，最能反映雅词的风格特点。但对于真正的杰作，显然还远远不够。
艺术的最高境界，有人认为是张扬和高调，有人说是无我之境。要我说，只有主客观的和谐统一，外部世界与内在灵魂的相互交融，也就是自我心灵与自然宇宙合二为一，才能创造出独一无二的稀世珍品。
真正的杰作，并不排斥缺陷，但它一定个性分明，无可替代并动人心弦。
周氏作品，技术层面无可挑剔，几乎篇篇可入教科书行列，只是过于循规蹈矩，犹如施展不开的小脚女人，因为血脉不畅，经络萎缩而致气色苍白，筋骨不健，经不起一点风浪的冲击。
总的说来，周邦彦的词除了气格弱小，境界不大，还看不见人生的感怀，缺乏真情的流动。
那儿，只有一副精心垒筑的骨架，堆砌的典故、雕琢的文字以及千篇一律的和声，唯独少了血肉，少了直抒胸臆、发聋振聩的气骨风韵。
这或许也是周邦彦虽贵为一代词宗，身后师法者众多，却至多只能排在三流词人之列的缘故吧。
当然，这些只是我的一面之词，欢迎大家交流探讨并及时指正。
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