15、石涛《画语录》. 运腕章第六

15、石涛《画语录》. 运腕章第六

或曰：绘谱画训，章章发明，用笔用墨，处处精细。自古以来，从未有山海之形势，驾诸空言，托之同好。想大涤子性分太高，世外立法，不屑从浅近处下手耶？异哉斯言也。受之于远，得之最近。识之于近，役之于远。一画者，字画下手之浅近功夫也。变画者，用笔用墨之浅近法度也。山海者，一邱一壑之浅近张本也。形势者，鞟皴之浅近纲领也。苟徒知方隅之识，则有方隅之张本。譬如方隅中有山焉，有峰焉，斯人也，得之一山，始终图之，得之一峰，始终不变。是山也，是峰也，转使脱瓿雕凿于斯人之手可乎，不可乎？且也，形势不变，徒知鞟皴之皮毛；画法不变，徒知形势之拘泥；蒙养不齐，徒知山川之结列，山林不备，徒知张本之空虚。欲化此四者，必先从运腕入手也。腕若虚灵，则画能折变；笔如截揭，则形不痴蒙。腕受实则沉著透彻，腕受虚则飞舞悠扬。腕受正则中直藏锋，腕受仄则欹斜尽致。腕受疾则操纵得势，腕受迟则拱揖有情。腕受化则浑合自然，腕受变则陆离谲怪。腕受奇则神工鬼斧，腕受神则川岳荐灵。

【运腕至于绘画，是非常关键的。

在一画章中，石涛就已经讲了运腕的操作要领：“人能以一画具体而微，意明笔透。腕不虚则画非是，画非是则腕不灵。动之以旋，润之以转，居之以旷。出如截，入如揭。能圆能方，能直能曲，能上能下。左右均齐，凸凹突兀，断截横斜。如水之就深，如火之炎上，自然而不容毫发强也。”本章是真正讲了运腕的要领。石涛从几个方面来展开分析：

其一、受之于远，得之最近。识之于近，役之于远。

一个绘画者，一个山水画家须具有远大的见识和广阔的视野，才能创作出杰出的作品，给人们带来美的享受。

其二、苟徒知方隅之识，则有方隅之张本。

一个山水画家的见解受到限制，包括学识、修养和阅历，也就很难创作出优秀的作品。山水画家要同时具有蒙养和生活阅历来成就。

其三、欲化此四者，必先从运腕入手也。

此“化”者，意即化解、克服，用来避免上述几种不正确的艺术实践。

就是“形势不变，徒知鞟皴之皮毛；画法不变，徒知形势之拘泥；蒙养不齐，徒知山川之结列，山林不备，徒知张本之空虚。”四个不足和错误。

石涛高屋建瓴，文章一开始就批评了当时社会流行的画谱画法之完全以技法为教程的“课徒稿” 。这也是当今流行的绘画界流行的传统教学方式。所谓传技不传道也！

石涛志向远大，雄视古今，人所不及也！ 】