风流贫最好，村沙富难交。
拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学。
裹一顶半新不旧乌纱帽，
穿一领半长不短黄麻罩，
系一条半联不断皂环绦。
做一个穷风月训导。
——钟嗣成 正宫 醉太平 《风流贫最好》
一介寒士还是与穷人打交道的好，那些富贵人家实在是高攀不上，不如就在市井之间补补砌砌旧砖窑，开一间教乞儿的学堂，“半新不旧，半长不短，半联不断”三联句画了一幅鲜明的形象图，一个没有条件而努力维持形象的穷教书先生的尴尬画家。
元代读书人地位低下，生活艰难，处于被打压的状况，甚至有“十儒九丐”的说法。本曲作者钟嗣成也深受其害，在科举与求仕的道路上屡试屡败，最终也不得不投身于杂剧散曲创作。
这首散曲就以自嘲的口吻表达了身处困境而愤世嫉俗的情绪，极辛辣地讽刺了当时社会的黑暗现实。以及不屈的文人情怀，即便在这样的境况之下，也会坚持文学创作，自嘲也是一位教书先生，横竖是不离这行业的。
钟嗣成，号丑斋，当时号什么斋什么斋的真是不少，甜斋酸斋挺斋的，很普及的样子。自身也是位杰出散曲家，他著的《录鬼簿》，是第一部记录元杂剧剧目以及杂剧作家、散曲作家事迹的著作，极具标志性意味。而这个“鬼”字，也可说明当时这些人或剧的处境。
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