唐代书法家张怀瓘《文字论》：“深识书者，唯观神采，不见字形。”
真正会欣赏书法的，只看书法作品中的神采，忘记了书法作品中的字形！也就是对书法作品的欣赏在于体验其中的神采，却不是其字形笔划写得是否精致。想把基本笔划结构写好，那是非常非常简单的小事情，真正写得成功的书法，是写出传神的佳作，写出不一样的神采！
唐太宗李世民《指意》：“夫字以神为精魄，神若不和，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。”
李世民这里写出了对书法作品欣赏的神采的细节体验，书写者心中的神采如果不和，写出来的字就没有体态法度了，书写者的心志如果不坚定，写出来的字就没有劲头和雄健的力量了，书写者的内心若不婉转圆滑，写出来的字就缺乏温润了。
李世民《温泉铭》截图
南朝齐国书法家王僧虔《笔意赞》：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。以斯言之，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不妄想，是谓求之不得，考之即彰。”
写字，应该以神采为上，形质是次要的，因此，在写字的时候，忘记了你手中拿着的毛笔，手中忘记了正在书写，于是乎，你写出来的字就都是你的内心情感的发泄。当然字形结构虽然次要，并非完全不重要，如果神采好，字形结构也好，那就超过古人了！
唐代书法家虞世南《笔髓论》：“书道玄妙，必资神遇，不可以力求也。机巧必须心悟，不可以目取也。”
书法所重要的是神采，不是字形，字形是次要的，所以写书法不要在眼睛上面努力，而应该在心灵境界里面努力，你如果用眼睛的视觉去计算书写的尺寸、角度，那么这字就败了，反之，你若是用心灵的感情去写字，让内心的神采体现到字里行间，你的字就很成功了！
虞世南《孔子庙堂碑》截图
宋代书法家王安石《王临川集》：“但疑技巧有天得，不必勉强方通神。”
书法，就是天然的，不是刻意和勉强的，为什么呢？书法就是贵乎浑然天成，也就是要让你写下的字通达你内心的神采，太勉强就会失真，太刻意就表达不出内心的情愫！
宋代书法家沈括《梦溪笔谈》：“书画之妙，当以神会，难以形器求也”，“得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。”
书画的妙处，都在神采里面领会，很难在字形、形状上面求索，把内心的意绪注入到字里面，字便成功了！
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