在没有任何创作动机的前提下，只能以 “ 为了创作而创作 ”，让“创作”成为创作的动机和动力。“ 创作 ” 是目标也是出发点。
最终需要完成的结果就是要有一部完整的作品摆在书桌上。这是一部什么样的作品？什么内容？什么人物？什么社会背景？情节怎样，细节怎样，语言特色怎样等等。在书写之前还一无所知。这就像我要带上自己心爱的烈狗进山打猎，我的目标是打猎，很明确，但具体要走那一条山路，是白天走还是晚上走，是雨天走还是晴天走，假如要在晴朗的白天从野兽最多的一条林间小道进山，那么，进山之后打什么，兔子还是豹子，狗熊还是野鸡，荆棘丛里跑的还是森林上面飞的，很很多的野兽在等待，但具体要打哪一个，大的还是小的，张角的还是没长角的，一切在行动之前还没有任何确定。或者说，在启动创意文字之旅以前，一切都还无法确定，是N个迷人或者令人困惑的未知数。也许还有另一种情况：一切皆成可能。
那么，这时候该怎么做呢？该做些什么样的具体工作呢？是啊！我现在就想写一部长篇作品（或者说写一部长篇小说也未尝不可），可是，写什么呢？我的头脑充满世界，却也一无所有。小说在哪儿呢！情节，人物，细节，画面又在哪儿呢？它们都躲到哪里去了呢？它们又在什么时候开始出现在我的文学视线之内呢？某种程度上，这是一种令人盲目的困惑！
我该从哪里寻找解决这种困惑的途径和方法，假如途径和方法的前面有一道门，门上挂着锁，哪我该向哪里去寻找打开途径之门的钥匙呢？这仍是困惑中的困惑。从某种程度来说，我正坐在创意写作的困惑之城，四周一片无形的铜墙铁壁，我就像一个无形的人，困坐其中，而无可突出。
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