在言语表达时，故意不把话说得绝对，理解上可上可下、可宽可窄、可此可彼、留有余地，这种修辞方法叫作伸缩。语境伸缩是指语言单位（如词语、句子）在特定的语言环境中，其意义会根据上下文的变化而进行调整。这种调整使得语言能够适应不同的交际场景和表达需求，增强了语言的表达力和灵活性。
（1）在我永远的记忆中，一只火凤凰不断地扑向火焰，是我挚情的好友玛琳·琼俊莱恩。你把我这位东方的新交，邀到这美丽的小镇，分享这一切,不多也不少(张香华《无忧无虑的小镇》)【“不多也不少”这种相对的词语组合成的伸缩句,语意虽然模糊却使人更易感觉。既无夸张又无减损,作者丰富细腻的感受任凭读者根据自己的阅历去体会、理解。】
(2)松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)【“不知处”是虚化、泛化语意的伸缩手法。童子既告知了其师的大致去向,又难以明说具体去处。这就使此首诗产生一种非同寻常的朦胧美。诗的意味便在其中升腾起来了。】
(3或问文章有体乎?曰无。又问无体乎?曰有。然则果何如?曰:定体则无大体须有。(王若虚《文辨》)【文中伸缩句“定体则无大体须有”的意思是:文体不是一成不变的,经常处于变化之中,虽无定式,却有规律可循,既不能墨守成规,又要善于创造革新,“有”与“无”是一种辩证统一的关系。伸缩修辞手法的灵活运用,使得文章的寓意深刻,耐人寻味。]
(4上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。(白居易《长恨歌》)【山若有若无,似有还无,到底有还是无,很难说清。此文以伸缩的语意成功地渲染出迷离美妙的意境,可谓以妙不可言之话描绘出妙不可言之境。】
（5）我这时突然感到一种异样的感觉,觉得他满身灰尘的后影,刹时高大了,而且愈走愈大,须仰视才见。而且他对于我,渐渐的又几乎变成一种威压,甚而至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。(鲁迅《一件小事》)【感觉有时只能意会而难以说明。“异样的感觉”一语,正暗示出这种情境,令人产生多方面的联想,加之后面解说语的呼应,使文章意味深长,令人深思。】
（6）今夜林中月下的青山,无可比拟!仿佛万一,只能说似娟娟的静女,虽是照人的明艳,却不飞扬妖冶;是低眉垂袖,璎珞矜严。(冰心《往事》)【面对妙不可言,美不胜收的景色,语言表达是软弱无力的。以“无可比拟”抒写内心,虽语意伸缩不定,但尽可供读者玩味,实为不着一字,尽得风流。】
（7）不知是高兴,还是别的什么,我一时竟说不出话来,泪水又一次涌上眼眶。(陈怀国《毛雪》)【内心复杂的情感难以或者勿须用明晰的语言表达,可以运用意义宽泛而伸缩的词语来形容,这样就会产生一种语意模糊游移不定的效果,使人浮想联翩,感受至深。此文即是。】
（8）然而,恨以外,又似乎掺杂些别样气味的情绪。他仿佛跌入一个深黑的土坑,感到了腐朽的窒息样的昏迷。(茅盾《色盲》)【“别样气味的情绪”到底是指什么情绪,外延宽泛,说不清。但是人们却能意会到这种消极情绪的影响力。并由此而感知人物的异常纷繁复杂的情感世界。】
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