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作者：冬惊（来自豆瓣）
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我以为和所有俗套的结局一样，女主角死了。但是并没有。这部电影采用了很多女主角的内心独白来叙事，结尾是她头上绑着绷带，躺在医院病床上。此时她身边并没有任何一个男人。她微笑着对着镜头，内心独白是：这一切都过去了，我相信自己的未来会更好。
从依靠男人来拯救自己的空虚，到寻找一个真正正直、有英雄气概的男人，到看破男人之间的阴谋报复，有勇气走出爱情的迷雾，这是女主角精神层面的升华。她不想把自己当成是一个战利品，而是想做一个真正敢爱敢恨的女人。即便到了四十岁，又两次堕胎，她还是那么勇敢地去追求或许并不存在的真爱，当然，也付出了极大的代价。这是中国银幕上极少见的女性知识分子形象，可以说是对传统人妻设定的一个颠覆。
女主的两个男人都非常优秀，这样的男人对女人有着强烈的占有欲，玩弄起阴谋诡计也有着她根本想不透的老练娴熟。女主以她一如既往的纯真善良沦为两个男人之间的牺牲品，最后又毅然跳出了这个圈套。
一个美丽高雅又坚强的女知识分子，识大体顾大局，不会去撒泼，不会去撒野，她也有激情的渴望，却长年压抑着自己。那个年代还没有豆瓣，没有陌陌，没有社交网络，她或许循规蹈矩地嫁给了一个外表看上去无可挑剔的丈夫，却久违了“少女的激情”。为什么有人说婚姻对于爱情是枷锁，这是因为太多人在结婚之后选择了认命，放弃了自己，或许他们的婚姻本来就不是真爱的结合。幸运的人可以白首偕老，不幸的婚姻倘若要忠诚，就只有任由自己变成槁木死灰。即便是幸福的婚姻，也难免会有七年之痒。所以婚姻和永恒的激情必然是矛盾的，如果一个女人在这个男权社会里一辈子追求真爱，不愿意为婚姻妥协，不愿意为世俗裹挟，那就很有可能遇到和女主角类似的遭遇。但这遭遇也因为她的美和任性。
一个女知识分子要如何偷情？倘若你想要满足爱情的体验，年轻时便撕下那矜持的面纱，去拥抱自己的少女心吧。最后你会发现，永远没有一个男人能满足你对爱情的所有幻想，你若追求一个归宿，就只能有所放弃，对另一个男人绝情。
为什么说这是一部女性主义的电影？我认为女性主义电影有一个共性，就是对男权社会结构的反思（剧中主要的男性角色从无高大全的英雄），对传统婚恋观、爱情观的反思，注重描写女性自身的觉醒，因此女性角色不奢望被爱情拯救——能拯救女人的，从来都只有她自己。
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