NO.07
December
10.12.2019
在网上铺天盖地地看到胡歌时，才发现他的《南方车站的聚会》上映了并入选戛纳电影节主竞赛单元影片，感觉这部电影宣传点集中在演员身上很新鲜，或许爱豆号召力太大了，远远地盖住了影片本身。
我也是在电影新人老胡的号召下，观看了这部电影，经历了两个小时惊心动魄的追捕与暴力，整个人的感知如暴风雨洗刷过，颓败而清新。
图/《南方车站的聚会》电影海报
从前上学时，也常零零散散地看国外的犯罪片，动作大片类型的杀手片，导演以紧迫的追击感，经常会让人处于揪心揪肺的状态，既想要让坏人被绳之于法，又希望他不被抓到，在看《南方车站的聚会》时，倒是没有这种心情，或许是电影传达了一种“主角最终一定会被摧毁”的宿命感，因而立场坚定，心里想的是：“就看周泽农以什么样的形式被抓捕”，结局在意料之中，看到后心里松了一口气，同时，又生起了另一种很奇妙的感伤。
电影里呈现了人物生态，像在荒野中野蛮生长的杂草，顽韧而又不顾一切，人物有着迥异常人的价值观与人生取向，人物魅力在鲜血淋漓的罪恶现场中展现无遗，危险、致命，无可救药。
我很害怕这种陷入神经质迷乱的状态，没有信赖、没有陪伴、没有方向与信念，胡乱地生于天地间，又胡乱地扰乱既定秩序，把场景中的所有的人物置于迷乱不安的状态，不可思议的是，此情此景，所有的人都适应了，并且有一种“悠然自得”感。旁观的他者与犯罪者，共同构筑出“无人管、管不好”的生态场景，无端地让人感到恐惧。
图/《南方车站的聚会》电影剧照
我企图分析恐惧感的来源，发现电影里有一种“真实”：我曾在小县城的生态系统中，看到类似混乱无序无所依靠的犯罪场景，那时候在外求学，小县城的分校校外是大片的荒芜之地，大片的黄泥土地、坑坑洼洼的土地、摩托车横行、唯一一班到市区的公交车常带起漫天尘土，校门外密密麻麻地铺陈着简陋的小卖店、小吃店，老师们总说，要注意安全。每晚寝室熄灯时，谈论的话题总包含着哪里有摩托车抢劫团伙、谁家妈妈开电瓶车在路上被撕扯了金耳环鲜血淋漓，哪个班级的初中小女孩被认识的“哥哥团”性侵后精神失常……恐惧是因为有相似，有共鸣，天然地感到惶恐。
有光明的地方，就会有阴影，我们总向往光明，并在心里抗拒黑暗。《南方车站的聚会》并没有太多关注某个人物，它似乎企图以旁观的视觉、冰冷的语言，诠释底层小人物的生活，电影没有过多地挖掘个人的内心走向，引发的情感认同感略显浅薄，我很喜欢这样的处理，因为，是与非存在心中，对与错界线分明。成年人虽然不论对错，但心里还是有着清晰的尺子与秤砣，不让观众为谁背负“谅解”的心理负担，大概也属于导演的“温柔”吧。
图/《南方车站的聚会》电影剧照
电影中，老胡的表现很惊艳，风流倜傥玉树临风的他在电影中依旧帅气，但蜷缩弓背的姿势、憔悴无光的眼神、孤掷一投的狠劲，很好地诠释了“周泽农”的角色，不跳戏，也没有令身为粉丝的我心生怜悯，反而让我觉得“这个人物本该如此”，确实了不起。
说《南方车站的聚会》，难免会联系到《白日焰火》，同样的导演、同样的犯罪片，同样不可捉摸的黑色电影，同样的女主和同样的警察，很难不让人对比，我觉得两部电影同样让人印象深刻，带着茫然若失感与主人公“谜”一般应对人生的处理及应对，这是人生的一部分，也是人性的一部分。
图/《南方车站的聚会》电影海报
这部电影看完后已经是晚上九点，走出电影院的时候，吹着风看着悬挂城市上空的明月，我以为我这一整晚的梦境都将会困于那凌乱画面与可怕的暴力中，没想到睡得倒是安稳，情绪抽离得特别快，电影结束了，恐惧也结束了，所以，我觉得这部电影，是真的很优秀了。
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