“开心麻花”团队的第二部电影《驴得水》在本周悄然上映了，之所以说“悄然”，是因为本周确实是一个小档期，上映的几部电影都动静不大。今年国庆节的整体票房收成本来就不理想，国庆节之后更是迎来了一长段内地市场的疲软期。也正是有这方面原因，我们看到不停有国外大片定档11月来救市，广电看来是认可了冯小刚导演的那句话——“把11烧烫”。就在下周，今年漫威的第二部超级英雄大作、由卷福主演的《奇异博士》即将拉开燃烧的11月的序幕，选择在此之前的档期上映，无疑是需要一些勇气的。
看完《驴得水》之后，我其实是感到有一些可惜的，因为这部作品虽然还有一些明显的不足，但是比起开心麻花的第一部作品《夏洛特烦恼》实在是强了不少。您还别说，《夏洛特烦恼》在我眼里其实是一部不及格的作品，倒是不说其价值观是多么的low，就连搞笑的梗也都是各种网络段子玩剩下了，喜剧效果真的还不及开心麻花在《欢乐喜剧人》中的表现。之所以能够拿到14亿的惊人票房，与排上了国庆档期和同档期的《九层妖塔》太烂了都有关系，不全是靠作品质量说话。相比之下，《驴得水》的完成度高了很多，而且内容也更加有趣，值得玩味，虽然讲的是过去的故事，但是每句台词都摆明车马地指向现在。
故事讲述的是民国时期的一个山区偏远学校，四位老师为了骗得一些经费来补贴教学，谎报一头驴为“驴得水老师”给教育部，却没想到教育部的特派员来到学校点名要见驴得水老师。于是乎学校的四位老师开始想尽办法糊弄特派员，找来一位铜匠假扮驴得水老师，闹出了一连串让人啼笑皆非的笑话，其中对官僚主义、潜规则等社会现象的讽刺非常明显。
可以看得出来，故事的类型，有点像《钦差大臣》之类的充满讽刺意味的作品。事实上《驴得水》和《夏洛特烦恼》一样，都是通过已经非常成熟的话剧剧本改编的电影，这就使得其故事结构和剧本的完成度，比起如今的一些不知所谓的国产电影来说强了不少。
从喜剧效果上来说，相比《夏洛特烦恼》的恶俗搞笑，《驴得水》则是在喜剧桥段中处处流露出充满苦涩的讽刺。导演虽然没能抓到“黑色幽默”的精髓，但是给这部电影贴上“黑色幽默”的标签，它还是当得起的。
影片表达的价值观更加值得玩味。原则，在所谓“大局”面前，可以不断被更改，片中每一个人物的转变，都在侧面表达着人的意志中无法剔除的软弱和善变。校长的不断妥协、周铁男的惊弓之鸟、裴魁山的极端反目、铜匠的小人得志、一曼的疯狂和最终绝望的抉择，每一个人物的身上，都在用最尖锐的变化向观众传达着相同的信息。
好人为了做好事而做了错事，又不得不用另一个错误来弥补前一个错误，反反复复，恶性循环，几位人物本想用“恶”的方法来求得“善”的结果，却意想不到地迎来了“恶”的发酵的苦果。
片中关于官场上的弄虚作假、公职之间的潜规则、吃空饷、贪污腐败、坐地分赃，可以说个个都能跟现实对上号，如果撤下喜剧这幅面具，这部电影几乎就是愤青对政府的一声呐喊了，所以说现在广电的审查力度其实还是蛮有弹性的了。
当然，《驴得水》这部电影，其缺陷也是很明显的。好的话剧和好的电影是两个概念，虽然《驴得水》在舞台上经过了千锤百炼，给电影提供了坚实的剧本基础，但是想要拍成一部好的电影，还有很多工作要做。倒不是说《驴得水》的两位年轻导演在影像语言上有多么不专业，事实上这方面他们做得让人出乎意料得好，但话剧的信息传达基本上涵盖在台词和演员的表演中，但电影则和环境画面、场面调度等等元素都离不开关系。可以说，同一个信息量的表达，在电影环境中的可操作范围是比话剧要大很多的，但导演还没能彻底体会到这一点，片中很多地方处理得还是话剧痕迹太重了。其实话剧痕迹重不一定不好，运用得当的话，反而可以成为一种特色，比如去年的《十二公民》，虽然话剧痕迹比这部《驴得水》重得多，但是恰恰导演就把表达集中在演员和台词上，弱化了其他元素的干扰，反而让人看得够嗨够过瘾！
影片的后半段显得累赘了一些，不如前半段节奏轻快了，一些转折来得十分生硬，有时候在话剧中一句台词就能说明白的事，在电影院中却不是那么简单的。
总的来说，《驴得水》还是一部说得上让人满意的喜剧的，尤其让人惊喜的，是任素汐这个忽然冒出来的女演员，就让我这么猝不及防地被圈粉了。
可以说任素汐饰演的张一曼是全片塑造得最成功的一个角色，极端一点的观众，可能会说全片都是靠着任素汐撑起来的，这种说法虽然夸大了一些，但也不得不承认张一曼这个角色在电影中的光彩。
在娱乐影视界，任素汐这样的相貌绝对算不上一流的美女，何况她那张长脸不是每一个人都看得惯的。88出生的任素汐和片中大部分演员一样，都是话剧演员出身，被成为“剧场女王”的她，自然是和其他话剧演员一样都拥有很扎实的演技，但是更加难得的是，她在话剧演员向电影演员的转变中，是全片所有的演员中做得最好的，所以影片中她的表演也更显自然。更加难得的是，她为影片演唱的主题曲《我要你》也相当好听，比起老狼的版本更加欢愉潇洒，演唱的技巧和演戏的技巧同样细腻。片中她边剥蒜边唱起这首歌的画面，相当动人，堪称全片中最让人印象深刻的一幕。
任素汐塑造的张一曼这个女性形象，也是全片中最值得咀嚼的一个角色。影片发生在1942年，而张一曼这个女性角色，说她的性观念超前了100年也不为过，因为就是在现在，我们也很少能推崇一个见谁睡谁的姑娘，一言不合就上床，遇到问题就“睡服”对方，还不留情，跟她睡过的男的想留住她的全被拒绝了。这要是换了稍微耿直一点的人是要骂“荡妇”，事实上片中的男的，得不到张一曼后，全都黑化了，不仅骂得更难听，还把一曼往死里逼。
张一曼这个角色其实在一定程度上代言了现代的女权，倒不是提倡滥交，而是女性对自己的身体完全有自己做主的权力而不应该受到旁人的诟病。其实看过《驴得水》的观众们，都无法把张一曼这个角色和“荡妇”联系到一起，反而觉得她敢爱敢恨、活得潇洒，这也是任素汐演绎得最不落俗套之处。所以当我们看到她最后被男权的社会蹂躏和毁灭的时候，才会觉得有一丝心痛。
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