初识那不勒斯，是因为去年的美剧《我的天才女友》，没看过原著的我，深深地被这部经典的女性电视剧吸引住了，几遍沉迷还不能满足内心的欢喜，以至于晚上的梦里都有莉拉的身影，最实在的评价就是，演得太真实，太骨感，太美好，以至于不能接受婚后边莉拉生活和心理的变化。
不得不赞叹，该剧的小演员的演技简直爆棚了，导演选人眼光着实令人佩服。
吵杂混乱的街道，呜呜发声的汽车是财富和地位的象征，间歇的叫卖声，平整陈旧的楼房，结实而又布满石子的小巷，拍抖着发酸被子的妇女的之间八卦对话，朝九晚五的争吵，明里暗里的较量和斗争，一条宁静又吵杂的街巷，一种平凡却又充满斗争的生活，天才莉拉和不甘落后的莱农就是在这样的环境下成长。
令人五味杂阵的是有关两次“庶民”对话。
在莉拉和斯特凡诺的婚礼上，莱农再次被问到，“你知道什么是庶民吗？”“知道，老师。”在那一刻，我更清楚庶民是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板—服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。她比第一次老师问她的时候更清楚，庶民不仅仅是罗大帝国的平民，还是他们可怜的自己。
最让我感动和撼动心灵的一幕，是在一个假期里，莱农的母亲送她去伊斯基亚岛度假。那天天气出奇的好，窄长的码头，喧嚣的小路，母亲一拐一拐紧凑的步伐，不时的叮咛，每一步行走，沉重却坚定。当母亲把打包好的物品递给莱农，并嘱托负责人帮忙照顾一下那瞬间，仿佛她和莉拉的命运彻底分了岔，无论再多的交集也无法把她们湊在一起。这也验证了一个道理:原生家庭很大程度上决定了你的命运。正如奥利维耶罗老师所说，“假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。”
我们都被莉拉的果断和胆量所征服，那个瘦弱的身躯、黝黑的皮肤、眼里闪烁着坚定光芒的小女孩。小小的身子里隐藏着一股力量，那么地不羁和有劲，仿佛只要一个坚定的眼神，世界就能为她转动，一声“我就要读书”，世上就无人敢反抗。莉拉不是“伤仲永”，她很有天赋，在自我学习，在斗争，一直都在。她可能不知道，她的轻轻一步就是别人的一世。然而，她还是输了，输给的不是她的家庭，也不是她那沙哑的抗争，而是她自己，她没有意识到，在那条充斥着利益气息的街道上，她能依靠和信任的人只有她自己。而且，也只有自己。
很可惜的是，莉拉和莱农都成长的太快了，还没看够她们抱在一起看《小妇人》，还没看够她们一起玩布娃娃，一起去找堂柯吉，一起翘课去看海，还没看够那两个奔跑穿梭在街区的身影，她们就长大了。
虽然知道莉拉的结局很凄惨，但仿佛不用再看却已知道了一切，因为最美好的已经留在记忆里，真希望她们能够看透了不美好却相信美好，见过不善良却依旧善良。
也期待那不勒斯四部曲之《离开的，留下的》。
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