首先说明一下，我看的是经过改编的儿童文学，因为这书是用我女儿的借书证借来的，原本也是想让我女儿有空的时候看看的，虽然当时借书时，女儿就极力反对我借这些书，但我还是带着一丝侥幸，坚持借来了这套书，想着女儿没书看时，总会拿起来看的。
虽然，借书时，我对女儿说过，她不看我看，但当时纯粹只是说说而已。我知道莎翁的名声，也知道他的文集是多么的深入人心，但我真不确定自己能抽出看书的时间来，平时听书都是边干活边听的，要抽出大块的时间毫无干扰地去看书，好像真不太可能。
之所以能拿起这些书，还得感谢疫情，因为疫情居家期间，我有了大把的空闲时间，而这样的时间整天整天与孩子们耗在一起也烦，思来想去，便拿起书读起来。
当时读得是一些国学类的书籍，但这些书不可能长时间读，百无聊赖间，看到图书馆借来的那堆书，想到了莎翁文集，便拿起书试着看起来，而这一拿起，便越看越投入，加之自己配合着写读书笔记，既加深了印象，又有了相对于日记更好的更文素材，便决定要把这套书籍看完。
莎翁的这套文集一共四册，每册两百二三十页，前两册是相对较短的故事，每个故事二十几页，每天一个故事，耗上个把小时时间，相对来说，故事够精彩，感觉还可以，看书没有成为一种负担。
但从第三册开始，不知道为什么，换了翻译，故事也开始变得繁杂起来，少的都有四十页左右，多的如《亨利六世》，分上、中、下三篇，每篇二十多页，所讲内容基本上都是政治权谋类的，看得我好几次想要弃书，没办法，脑子结构比较简单，这些内容对我来说是种负担。
虽然后面仍然坚持在写笔记，但其实从第三册开始，我略过了很多内容，不过感觉也还好，基本上每个故事的框架算是记下了。
书仍未看完，后面还有一篇《理查三世》，我正在纠结要不要去看，即使是《亨利六世》我感觉我也是浑沦吞枣般地看过来的，比如最重要的一点，《亨利六世》的最终命运，理查上台时，他到底是死了，还是仍然活着，我现在就没有印象了（后面又特地再去翻了翻书，确定亨利六世是被理查杀死了）。
笔记也没有全记下来，因为从一开始我就没有当天看的内容当天做笔记，加上偶尔日更些别的内容，所以笔记也就延后了好几天。一天，我看完一篇故事，正想着翻到前面的内容去写笔记，翻到一篇名为《约翰王》的故事时，我愣了半天，愣是没想出来，这一篇讲了一个怎样的故事，完全一丁点印象都没有。要我再重新去看一遍，我又不愿意，所以这篇故事的笔记也就一直没记。
我不知道这是不是莎翁故事的全部，但今天搜了一下，虽然不是全部，但也差不了多少，他的早期作品中，有几部没有，中期作品中只有一部没有，而莎翁晚期的作品都在这几本书里了。
几本书看下来，我发现莎翁创作的几个比较明显的特点。
一是，喜剧基本上都是好事成双的。如《暴风雨》中，既成全了一对美好姻缘，又化解了兄弟之间的仇恨，又如《仲夏夜之梦》讲得是两对情侣的故事，讲他们如何经历一翻周折成就美事，又如《错误的喜剧》、《第十二夜》这两篇，讲得是双胞胎之间的故事，所不同的是，两对双胞胎中，一对是同性别双胞胎，一对是龙凤胎，因为是喜剧，所以最后也都是双双成就好事情。
二是，悲剧基本上都让人感到绝望。如《李尔王》中，李尔王的三个女儿，不管是好人还是坏人都死了，李尔也死了，如《哈姆雷特》中，那位谋权篡位的叔叔死了，王后死了，哈姆雷特也死了，还有《麦克白》、《奥瑟罗》、《雅典的泰门》等，无一不是以主人公或者多角色的死亡为结局。这让我不禁想问，是不是只有让人感到绝望的文学作品才能称之为悲剧呢？
三是，莎翁的故事线索都是围绕着一些王公贵族而展开。几本书看下来，我好像不记得有哪个故事不是围绕王公贵族展开的，即使有的故事不是以王公贵族为主角，但贵族也会掺杂其中，反正我看下了，还没发现有一篇只是纯粹讲一些平民之间的故事的。不知道这是不是由当时英国的社会环境决定的，没看过其他的外国文集，也不敢妄下判断。
还有一点，对我来说是个不小的阅读障碍，那就是看这些书时，外国的这些人名真的是挺让人头疼的，光人名字数多一点倒也还好，关键是还老有重名现象，这一点到第四本书时尤为突出。
这也成为我看不下去的一个重要原因吧，本来权谋类的故事就已经够我这简单的脑瓜子吃一壶了，再来那些重名的情况，读着读着免不了脑瓜子就成一团浆糊了。不过，也难怪，人家本来就是一个大家庭，这里面本来就是一种错综复杂的关系，加之文中又经常以爵位来称呼一些贵族，这就更加深了我们的阅读困难。
不管怎么说，看莎翁文集收获还是非常多的，有机会我还会继续关注一些外国文集的。
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