想要写感想，却也没有那么容易。限于自己的艺术功底，想要跟上丹青先生天马行空的讲述，有一定难度，更何况要总结出什么所谓的心得了。
《死亡的胜利》是意大利早期画家布法马可的一副湿壁画，现存于圣墓园。原存放地已不可考，它本来被二战战过摧毁过，但又以残片拼接的方式复原。
宗教总是相似的，要在教堂，寺庙这类场所放置一些唤起美好向往的象征物，比如各种升天图，也要有警示世人的，死亡与地狱题材就是这样一种作用。韩非子说过圣人治人，无非奖惩二柄而已。大意如此。
孔子曰未知生焉知死，对死亡避而不谈，但这终究是所有人的归宿。东方人从不把这类题材自然地表达，甚至有意回避，他们喜欢的是千里江山图这类博大,壮美，延绵不绝的主题。而西方人却不同，从各种绘画到影视作品都有对死亡或尸体和灵魂的刻画，体现了一种淡然处之的态度，甚至还有亡灵节。
这是否是西方人要更率直一些的体现？
无论是画家画派，还是人生，在早期阶段容易体现这种率直，较能体现本真的东西，而成熟期则越加修饰和限制，偏向熟练和老辣的同时，也没有了进一步的出路。成熟的东西虽趋近完美，但容易让人觉得昏昏欲睡，丧失惊喜，说到底是没有了感染力，而感染力恰恰是艺术品最关键的特质。
和丹青先生介绍的类似，我也更喜欢云岗石刻，尤其是那座微笑着的大佛，温柔而强大。
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