王钧毅
《釜山行》是韩国拍的一部丧尸片，可这听上去普普通通的电影却让亚洲人拍不好丧尸片的传闻真的成为了传闻，他的地位可见一斑，那究竟这部电影好在哪里🧐
电影讲述身为投资经理的男主同时面临着婚姻危机，与妻子分居、和他的母亲与女儿住在一起。可因为工作的繁忙使他对女儿不能够上心，使得女儿决定去别的城市去找她的母亲，男主担心女儿自行坐火车有危险，于是忙里抽闲陪同女儿。
在列车上上来了两个奇怪的人：疯癫的流浪汉和腿部受伤的小姑娘。小姑娘不久后便开始在地上抽搐，并且咬了关心和照顾她的列车员，病毒迅速在车上传开。为了自身安危，男主不顾另一个车厢的乘客，想关上列车之间的门，却在最后一刻被一个壮汉扒开了。
门关上后暂时安全了。他们来到了安置了军队的站台，却发现军队全部被感染了，赶回车上的一行人发现壮汉与主角在一列车厢，壮汉的妻子与主角的女儿却在另一节车厢，于是他们决定杀过去，最终依靠壮汉的力量和男主的智慧成功回到亲人们身边。可是在他们前往另一节车厢时，却被那里的乘客阻挡，他们关上门，认为“敢死队”的到来会给他们带来危险，最后他们终于打开门，可壮汉却牺牲了。因为列车遇到障碍物他们不得不离开列车换车前往釜山。男主带着女儿和壮汉的妻子到了新的车上，却不幸被车上的丧尸咬了，男主果断跳下列车，最后只有女儿与孕妇活了下来，到了被保护起来的釜山。至此全剧终。
这部电影虽然画质无可挑剔，但是并没有惊人的特效，可却依旧成为了亚洲丧尸片的传奇。为什么？因为它抛弃的是丧尸片的刺激。激情，并不是导演想要表达的，这可以说不是一部丧尸片，而是一部灾难片，他拍的并不是丧尸片的惊险刺激，而是面对极端事件，极端环境下的人性。
刚开始的男主不愿意自己承担一点风险，可以为了自己一点的利益，置他人的死活于不顾，可是在他人一次一次伸出援助之手后，他也变了。在壮汉不惜风险为他开门，在流浪汉不惜风险为他套住丧尸时，他也开始向他人伸出援助之手。
相对于他的，也就是本片除了丧尸外唯一的反派，选择了利用他人的善心，向他伸出手的人无一例外被他甩在了身后当了垫背，虽然两人最后都走向了死亡，可男主为希望而死，死去时脸上还带着灿烂的笑容。而反派，却在自己绝望的哭喊之中死去。
这部电影抛弃的是丧尸片的优势，刺激、恐怖、绝望。而只是用丧尸作为工具，丧尸不只是烘托出绝望紧张氛围的工具，而更像是人性放大器，一点点小的善意在这背景下变得无比伟大，一点点小的恶意变得无比猥琐，而一点点小的改变却变得肉眼可见。
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