常见离调

（注意：对于自然音阶而言，七音、九音、十一音、十三音都是有功能的和弦内音，不算离调，所以离调音一定是黑键）

1. 5->1走向和弦内离调，可以用目标和弦的属七和弦做离调

        a) 比如想从C转到Am，则可以把原本的C和弦小节一分为二，后半小节用Am的属七和弦E7（35#72）做C和弦内的离调

        b) A（61#35）是Dm的属七和弦

2. 2->5->1可以形成更密集的和弦内离调，即把目标和弦之前的属七和弦再拆分成2->5的和弦进行，其中2可以是小三和弦、小七和弦、属七和弦等。这里要注意，2一定是小和弦或属和弦，5一般是属和弦

        a) 比如E7->Am可以继续演化成Bm(724#)->E7->Am

        b) 比如Gm->C7sus4->F，其中的C7sus4用7b做离调，非常常用

3. 短暂转调，比如F和弦可以突然转成F大调（47b），然后再拉回F（461）

4. 运用和弦根音的旋律/和声小调音阶来离调

        a) Em的旋律小调内音阶34#56712，其中的4#就可以作为离调音使用，其实这也就形成了挂二和弦Esus2

        b) Em的和声小调内音阶34#56712#，其中的2#的离调感更强烈，直接使用较少，可以作为导音用在Em的前面，比如Bm7（72#4#6）->Em

5. 大小和弦互换

        a) 比较常见的是Em变E，和Am变A

        b) D是重属和弦（属和弦G7的属和弦），可用于歌曲结束

        c) 当一个和弦必须重复使用时也可以分别用大三和小三

6. 将旋律音作为三音、五音或者七音，找离调的根音，且编排和弦时只保留根音，去掉多余的黑键

        a) 旋律音是1或5时，以Ab为根音形成的AbM7和弦中包含这两个音，因此Ab为离调的根音

        b) 旋律音是2或4或6时，它们都出现在以Bb为根音形成的BbM7和弦中，因此Bb可以作为离调的根音

        c) 旋律音是3或7时，它们都出现在以C#为根音形成的C#m7和弦中，因此C#可以作为离调的根音

常见转调

转调是指从一种音阶转到另一种音阶，通常需要在前音阶中找到一个合适的和弦来转到后音阶的一级和弦上

1. C->C#转调时，可以先设定目标和弦（C#），然后往前倒推，倒数第二个和弦即为目标和弦的属和弦（G#），因为这样可以形成向上四度或者向下五度的强进行（5->1）。继续往前推，直到找到一个与转调前的和弦（D）可以平滑进行的转调后和弦（D#，两者相差半音），即可在此处转调

2. C大调由Dm和弦转C小调，可以通过共同和弦G7作为桥梁，即Dm->G7->Cm

3. C大调转A大调

        a) 由Dm和弦转，可以通过包含2的E7作为中转，即Dm->E7->A

        b) A小调转F小调（C大调转A大调），可以在A小调（C大调）结尾用A7和弦，形成A->D的强进行走向，而D和弦是F小调（A大调）的4级和弦，又可以开始4536循环了

4. 共同音转调，比如C->C#，C是两个调的共同音，就可以给一个重拍旋律C，并在此处弹奏C#调的和弦，给人一种在C调离调的感觉，但实际上后面都走C#的和弦进行

配和弦技巧

1. Don’ts

        a) 注意与旋律的配合，和弦音尽量不要出现比如旋律音的小二度那种极其不和谐的音

        b) 不要用平行八度来配和声，因为会非常空洞。尤其是在换和弦的强拍处，根音和冠音不能用平行八度

2. 高音和低音的旋律线可以对立，比如高音下行，低音上行

3. 情绪平缓处，和弦密度保持松散，比如一小节一个和弦；而在快要结尾或者情绪高涨的地方增加和弦密度

        a) 比如半小节一个和弦，此时可以离调

        b) 可以把一个和弦分成根音为主和三音为主的两个和弦来弹，或者利用转位来改变和弦根音，造成和弦变化的错觉

4. 和声先现，下一小节的和弦在当前小节的结尾处提前出现一部分

5. 终止时不一定要用一级和弦，可以用一个包含一级和弦根音do的其他和弦终止，然后延长到一级和弦C，比如F->C