花与爱丽丝

一切都是那么淡，淡淡的对话、淡淡的散步、淡淡的情感，甚至凉粉在我眼里都是淡淡的……离别时，淡淡地用中文说一句“我爱你”……那种淡淡的情感最容易感动我，很简单很清新。

又见岩井俊二，又见熟悉的影像风格，还是那样的清新俊逸、细腻独特，还略带点忧伤。很难说到底怎样爱上了这位日本导演，不过他的风格却大对我的胃口，甚至也许我就是那样一个人。从《燕尾蝶》到《情书》再到《花与爱丽丝》，虽说只三部，却足够爱上一个人（PS不搞基，你懂的）。他的电影总会让自己空乏的心肃然起来，去沉默、深思，间接地推动自己用另一个角度观察和理解世界。我受益匪浅。

其实还有一个现象，看大部分日本电影时（不包括动画），开头都会让我有些排斥，像烟熏妆搞得我头晕的《娜娜》、实在有点“混蛋”《菊次郎的夏天》、干涩苦闷的《七武士》……当然还有岩井俊二的《燕尾蝶》和这部《花与爱丽丝》，唯独没排斥感的就属《只是爱着你》和《情书》了。这其中，文化隔阂占大部，其次电影色调太冷、思想复杂且深，总让人琢磨不透，不过我喜欢，目今实在缺少更新脑细胞的东西。

该说他们了，开始时我觉得小志傻，傻的彻底，这种男的怎么活的下去的！后来我觉得花傻，傻的可笑，甚至又让我厌恶的感觉；再后来，不用猜，我觉得爱丽丝傻，却是啥的可爱可怜。其实这跟长相有很大关系。但是影片中后段时我意识到是自己想的太简单，虽然没到傻的地步，却也差不离了。我是否该质疑他们的纯真，即使花为爱铸下谎言，用谎言欺骗对方和自己，甚至爱丽丝？我是否该抱以善意去理解她们？又是否该同情她们？

三个其实都是否。是，不该质疑，她们着实太纯真，尤其是爱丽丝。但我不会去善意地理解和同情她们，我没必要，因为她们比我聪明、比我坚强、比我乐观、比我更懂得什么是爱，什么是宽容。花的谎言是愚蠢的，但很巧妙；宫本雅志的笨是木偶似的，却终究不是弱智；爱丽丝是美丽的，更是善良和聪明的。他们都在追求想追求的，不轻易放弃，不悲观堕落，勇敢地努力向前。哪怕谎言被戳破，花依然敢于直面；即使千次万次的面试失败，爱丽丝依旧乐观地等待成功的那一刻；还有小志，即使是被花骗的他依旧不自觉追求着更符合他生理反应的爱丽丝，或许人真的欺骗不了自己的身体。花的单口相声（不晓得那是啥）更像是拯救自己的内心独白，她编织的一切终究被真相焚烧，她和小志也各自凤凰涅槃，开始新生。爱丽丝的芭蕾是舞给别人但更是舞给自己的，她用最美的芭蕾舞出了三人的谎言，舞动了摄影师的心，舞来了期盼已久的成功。她的一支舞是经典，她是封面，她是这个故事爱的主角，她是她和花的友情最坚实的纽带。至于小志，也许真的清醒了吧，再不清醒我真的要疯了，两个纯真的女孩左右靠在他的肩膀，他是多么幸福啊！

其实我最喜欢的一段是爱丽丝和她父亲短暂地共处。一切都是那么淡，淡淡的对话、淡淡的散步、淡淡的情感，甚至凉粉在我眼里都是淡淡的……离别时，淡淡地用中文说一句“我爱你”……那种淡淡的情感最容易感动我，很简单很清新。后来爱丽丝的又一句“我爱你”成了最美的秘密，幸福的傻小志！

就这样看了一遍，至于第二遍第三遍可能是很久以后了，或许那时我会懂得更多，但我喜欢慢慢地咀嚼，淡淡地咽下，久久地品味……

——云的雨滴是豆粒 2015.04.18

后期会再看然后完善以前的影评……