他的山水笔墨秀润可爱，有野逸清静之趣，乱世造就的大师！

他的山水笔墨秀润可爱，有野逸清静之趣，乱世造就的大师！

他的山水师法董源，作品多表现烟岚气象，笔墨秀润可爱。他的作品峰峦山顶多作矾头，林麓间多作卵石，掩映之以疏筠蔓草，旁通之以细径危桥，深得野逸清静的景趣。

巨然山水作品在笔墨上，多用大披麻皴法，是发展董源短披麻皴法而来，比董源表现得更加显露，画史上把他与董源并称“董巨”。

在南唐灭亡投降宋朝后，巨然也跟着李煜来到开封，但是居住在开宝寺，并且拜董源为师学习山水，作品最喜欢画江南山水，有野逸清静之趣，深受文人喜爱，笔墨秀润，对后世影响很大。

我们都知道宋朝初年，李成北宗山水比较受欢迎，南宗地位不高，为谋求在北方的艺术地位，巨然不得不效法李成之作。

融合南北宗山水之长别出心裁，作品幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气情人。

有人说巨然的伟大之处在于董源之伟大，其实这是不全面的，重要的还在于巨然个人的绘画以及学习能力，我们可以看到居然的山水画内容涉及范围更广，作品中出现了很多细节内容，比如卵石、松柏、疏筠、蔓草等等。

比如自然界中的幽溪细路中的竹篱茅舍、断桥危栈，在巨然山水中，特别是在细雨下更是添了浪漫之意。当然也离不开居然思想上的一些元素，他是一个和尚，因此他的画中多了一份淡淡的禅意。因此居然老练的笔法、率性的表达，让他的山水冲击力更强。

米芾是这样评价他的，说巨然“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,我们可以看出居然的山水画风是不断变化的，也看出他是一个擅长学习的人，一生都在学习的道路上。

也有人把巨然和惠崇并提，然而他的山水画风还滋补了赵孟頫等人，后来的本人的黄公望、倪瓚、王蒙、吴镇等都继承南宗山水画的根柢和生命力，沈周、文徵明、董其昌、清初的“四王”（王时敏、王鉴、王翬、王原祁）、“四僧”（八大、石涛、髡残、弘仁）等都学习巨然山水的画风，他们在一定程度上各取其景，各显其才，各造其极。

由于巨然山水影响巨大，并且对后世江南山水派很有贡献，是一位有创造性的艺术家，因此被尊为南宗山水画的一代宗师。