现实生活的明与暗 --------读陈桂生诗集《独坐》

现实生活的明与暗

--------读陈桂生诗集《独坐》

现在是上午，没有阳光，就如同我们的生活，明亮之中总有些幽暗。我独坐在窗台前，在这明亮而又幽暗的光线下，读着陈桂生的诗集《独坐》。偶尔会抬起头看看窗台下那片大红的纸屑，那是前二天过年留下的印痕，也是平凡人生活中的高潮。但在我的记忆中，那种热闹与喧嚣显得真实而又有些虚假，似乎有些可笑。

喧嚣不已的尘埃/一隅。时光/木鱼般任目光敲打//我独坐的姿势并不庄重/心绪并没完全脱离凡尘/我还在聆听/木鱼之外的声音。这是诗人陈桂生的《独坐》，而我现在却独坐着聆听诗人的声音。在这里我们要注意，我们每个人都是生活或者他人的聆听者，但因为聆听的姿势不同，聆听到的声音也不同。这应该算是个真理。而诗人陈桂生在《独坐》中，聆听到的是平凡的生活与平凡人的情思。也许他本身就是平凡人中的一员，这点似乎很重要。

其实认识诗人陈桂生已经多年，但一直没有静下心来系统的读过他的诗歌，而这本《独坐》在我的手里也已经好久，只是没有时间静下心来读一读，这次因为家里的一些原因，使我在喧闹的鞭炮声中翻开这本诗集，在一种宁静中读完这本书。这是一种缘份，就如同我和陈桂生的交情一样。记得我们在现实生活中，很少谈到文学，大多的时候谈的是生活，也许生活本身更能让他感受到诗歌的意义。

前面引用的《独坐》应该算是陈桂生早期的作品，但这首诗已经向我们透露了一个信息，那就是“我独坐的姿势并不庄重”，也就是说诗人有着与别人不同的眼光来看世界，所以我更看重他后面的那些诗作，特别是用叙事诗方式写的那些小人物生活。在这里我要强调，用叙事诗来形容陈桂生的作品，并不准确。因为陈桂生的这类诗虽然有着叙事性，但大多短小、有着抒情性与哲理性，与我们理解意义的叙事诗不同，我理解这类作品应该带有陈桂生鲜明的个人特点与思想的作品。

现实生活是陈桂生作品的根基，这也使他的诗强大起来，远离无病生吟的小资，更贴近生活坚实的泥土。擦鞋人的身后/是一处花园/花园里零零散散/开了几首/这个城市的市花//擦鞋的人/没有赏花的心情/也许根本就忘记了/身后是座花园//他们起早歇晚/心里在默念/天天有很多朵/黑得发亮的花/能在手中开放……（陈桂生《擦鞋人》）。这是我随便举例的一首诗，由此来说明陈桂生后期作品的特点。这首诗的思想性很明确，不容质疑。那么我们来看看诗性方面，猛的一看很直白，但这么一首诗里也有了白描、象征、比喻、暗示等手法，也就是说我们读完这首诗后，也还会有些回味，那么说这首诗是成功的。

像在类作品，诗集中有很多，让我欣喜的是诗人，在写一些很直白的故事、人物时，并没有完全放弃诗意，这一点很难得。而且这类作品表达了生活低层的小人物的痛与苦，并没有让他们绝望，更多的是一种希望，一种人性中的光芒，在诗中慢慢地开放。“腰包很瘪的黄小四/在我面前没有叫过穷/和黄小四喝酒/比跟另一种人喝酒轻松多了”（《下岗朋友黄小四》）。“黑子的车渐渐远去/一个没念过书的人/比念过书的人/说话办事还要得体/这让我沉思不已……”（《的哥黑子》）。这些小人物，在诗人的眼里是高大的、高贵的，可见诗人的灵魂是高尚的。

我个人阅读的习惯一直喜欢一些有特点的作品，这也是我没有强调陈桂生早期作品的原因。这并不是说陈桂生写得不好，而应该说写得相当好了，曾经发表过的作品就是证明。只不过当所有的人都用同一种手法来写作品，那么作品的本身已经失去了意义。而陈桂生能在已经习惯的写法中，改变自己这本身就需要勇气，也让人佩服。

所有的文学作品都是写现实生活，问题是如何写，写下来让读者看到了什么？陈桂生这些接近叙事类的作品让我看见了一些新意。陈桂生的诗言志，但又不失去其抒情性，这是个难以把握的度，或者说技巧。这本诗集也许只是陈桂生的一种尝试，在后面的日子里，陈桂生保持住自己的风格，加大技巧性的探索，我想陈桂生的诗会大放异彩。

在写完这些文字的时候，小区里有人在拉《二泉印月》，那声音让我热血沸腾，也让我的心里有些痛，但阴暗的光线仍然照亮这个世界，而陈桂生的诗也给了我同样的感觉。

（《独坐》陈桂生著，2011年12月大众文艺出版社发行）