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“陈铭生，我来找你了。”
这句台词，电影《那个不为人知的故事》的女主角杨昭对陈铭生说了三次。
每次，杨昭说“陈铭生，我来找你了”，不仅改变他们的人生轨迹，也完成杨昭和陈铭生之间短暂的爱情故事。
（一）
杨昭第一次说，在什么时候？
那夜暴雨，杨昭让陈铭生到家里避雨。
可是杨昭感冒了。缩紧身体卷在沙发上。
等陈铭生处理好那条因执行任务而意外截断的残腿和吹干一身湿衣，他看见沙发上卷缩着的杨昭，他知道她病了。
他出去买了姜葱红糖袪寒食材，用烧水壶烧开。
杨昭从迷糊的视线中，见到陈铭生忙碌的身影。她帮不了什么，浑身无力。
姜葱红糖水备好，陈铭生轻轻摇摇杨昭。杨昭不加思索都喝了。
清晨的阳光，照进卧室。陈铭生坐在靠椅上，睡了一夜。
光线照在陈铭生脸上，将他脸部轮廓照得分明清晰，有立体感……
那天，杨昭主动去找陈铭生，她特意换上一条黑吊带裙。
车子停在一幢老旧的楼房下。杨昭走上楼，有两户。她相信自己敲门的那户，就是陈铭生的家。
果然，开门正是陈铭生。他穿着一件黑色背心，拄着拐杖，一条空洞的裤腿，还有目瞪口呆的表情。
杨昭说：“陈铭生，我来找你了。”
……
陈铭生需要这样直接与直白的表达。在他那个幽暗的角落里，大家都是隐蔽的，他不能有自己，要活下去，要完成任务，只有融入无边无际的幽暗里。
小说原著是这样总结杨昭对于陈铭生的意义。
“像陈铭生这种人，看着坚不可破，其实只是个包着硬壳的软馒头。任何的不坚定，任何的迷茫，都会拖住他的脚步。只有最坦白的人，只有最直接的人，只有最赤luo的人，才能把他从那个幽暗安静的角落里拉出来。
她拯救了他，在那个下着大雨的夜晚。
用她的自我。
虽然无人知晓，也无人在意。”——摘自原著小说
（二）
当杨昭再次说：“陈铭生，我来找你了。”陈铭生已经安静地躺在病床上。
陈铭生的缉毒警察的身份被暴露后，丧心病狂的毒贩给他注射大量的高纯度海luo因。为此，陈铭生身心受重创。
杨昭接到电话赶到医院。推开病房门，注视着静默的、气若游丝的陈铭生。随时，他都会收回最后一口气。
杨昭对陈铭生说：“陈铭生，我来找你了。”
他们最后的告别。这段刚开篇的爱情故事，就要戛然而止。
（三）
最后一次，那句“陈铭生，我来找你了”，是杨昭隽秀的字迹。
陈铭生因公殉职的第四年。
那一年，杨昭发现自己忘记了陈铭生的忌日。
“就算全世界忘了你也没关系，我不能原谅我也忘了。”
从墓地回来的第二天，杨昭做出自己的选择。
“陈铭生，我来找你了。”飘起的纸条，在风中翻转。
（四）
关于电影的结尾，小说原著写过一段话：
“除了杨锦天，没有人知道杨昭为什么自s。很多人把这个行为归结为一个艺术家的极端追求。只有杨锦天知道，不是这样的。”
原著作者Twentine说，这并不算悲剧。
那么，这个结尾想要表达什么呢？
不同的人，不同的体会。
关于爱情。
世上，其实并不缺乏爱情。只是，常常在爱情里，缺乏“真的”。
所以，最初美好的爱情，有一天，突然变成另一种荒诞的纠葛。
真爱是直击心底最深处的柔软。
杨昭对陈铭生也说过：“陈铭生，我的欲望是真的，我的感情也是真的。我坦坦荡荡。”
若这世间有真爱，杨昭和陈铭生便是了。因为他们有“真的”。
关于遗忘与被遗忘。
小说原著写道：
“那是第四年。
那一年的夏日，就在杨锦天的车里，杨昭忽然想起一件事——她错过了今年的忌日。
等她匆匆忙忙赶去的时候，她发现，照片还是那个样子。
她已经过了三十岁，可他还是那个样子。
他的笑容不明显，平平淡淡的神色，她跑得直喘粗气，可他，还是那个样子。
在那一刻，杨昭恍惚了。
她慢慢地走出墓地，临走的时候，她去找了记录员。她问他，这几年有没有人来祭拜他。
记录员查了查，随口说：‘没有，就你。’
杨昭点点头，离开了。”——摘自原著小说
杨昭宽容了别人。但她对自己说：“就算全世界忘了你也没关系，我不能原谅我也忘了。”
如果杨昭能够对自己宽容一些，放过自己，找到心灵真正的自由。那么，这个故事的结尾，又是不一样了。
最后，说说关于本小说原著的《后记》。
小说作者Twentine说，本文起始于一个梦。这个故事的雏形，只是臆想出一个女主角杨昭。为了故事的设定和发展，作者需要定位另一个男主角，而这个男主角是可以衬托女主角的性格。他就是陈铭生，一个缉毒警察卧底。
“杨昭是我自己臆想的，她的心理、她的故事都是我编出来的，可陈铭生不是，陈铭生的沉重，有很多很多的原型。”——摘自小说原著作者《后记》
小说作者Twentine在创作过程中对陈铭生心软过。
可是，现实中还有很多很多个“陈铭生”。普通的人，一份不寻常的工作，让他们变得不平凡。
作者Twentine说：“它是条隧道，过程黑暗，但尽头有光。”
这个故事，也如此。
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