作为世界上少数几部可以称得上最佳恐怖片而无需加上之一的电影，为什么今天的很多观众反映看《闪灵》非但不觉得受惊，反而觉得无聊乏味？
今天就谈谈这部电影和对本片的非议。
首先确实得承认，对于今天的观众来讲，《闪灵》确实显得有些冗长甚至是沉闷，很多场景的剪辑节奏明显可以更快一点，很多对白缺乏冲突过于枯燥，还有过多的空镜头，而库布里克在本片暴露出的对推轨镜头的病态般的偏爱，使得我们在大部分时间都看到人物在酒店四处闲晃，甚至连最后的高潮，杰克对妻儿的屠杀，都丝毫感觉不到紧张刺激，与其说是追杀与逃亡，不如说是在捉迷藏。
其实就是以当年的电影而言，大部分剪辑师也会在后期选择剪掉大量镜头，加快节奏，但因库布里克地位太高，有对最终剪辑的决定权，连比本片冗长数十倍的《2001太空漫游》都不让剪，何况这部。
但既便如此，仍不能掩盖影片在场面调度、摄影、剪辑上的造诣，当然还有尼克尔森精湛的演技。借由当时刚发明不久的镜头固定设备，影机得以在高速移动中保持平稳，故此我们才看到紧跟小男孩单车在酒店走廊驰骋的镜头，极具纵深效果。
而用诡异的血浆涌现和双胞胎的插入式镜头来表现人物内心的恐慌，手法之高明，后来还被周星驰在《功夫》中致敬了一把。而且，这种突然闪现的神秘影像是随着剧情的发展一并深化、再现。
还有在开始的黑人和男孩的谈话戏中男孩上方的背景悬着几把刀，预示着在后来的剧情中他将面临危险，以及让杰克从破裂的门缝中央探头，来反映其理智破碎，都展现了库布里克大师级的场面调度技巧。
至于本片究竟想说什么？有影评指向是库布里克表达了对现代美国家庭价值的质疑与悲观，也有人认为只是简单的探讨了人性中潜藏的邪恶因子，但无论是哪种，置于库布里克名下经典行列中，实在算不上多深刻，或许就是因为大部分恐怖电影言之无物，本片显得珍贵。
电影的原著是斯蒂芬金，两位鬼才的合作在当时也引起轰动，但据斯蒂芬后来回忆，和导演的合作并不愉快，因为很多斯蒂芬认为极其精彩的原著情节都被他删去，可以说《闪灵》是完全属于库布里克个人的电影。库布里克之所以被推崇为大师不仅是因其所涉猎电影类型之宽泛，几乎全能，更是因为不可思议般拍什么都能成为该类型的经典，引一时之风潮，拍战争片拍出《光荣之路》，拍黑色电影拍出《杀手》，拍科幻片拍出《2001》，拍恐怖片就是《闪灵》这样的经典。
其实，与《闪灵》在今天的过时相映的，是当今恐怖电影在剪辑节奏和血腥程度上的愈加不节制，甚至到了几近失控的地步，今天好莱坞的恐怖电影大部分时长都不超过100分钟，从第二幕起平均每15分钟就要死个人，制造恐怖一味靠卖弄血腥暴力，像《闪灵》这样精心经营恐怖氛围的少之又少。
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