物我两忘。

有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。物我两忘的境界是暗含哲理的人生大智慧，一个悟透生活的人才能真正融入人生活，才能真实地享受、把握生活。真正懂得生活的人，是珍惜自己，珍惜他人，珍惜时光的人。少了功名利禄的计较，多了清心寡欲的悠闲。

有境格自高

静安先生用“境界”评词。有境界是人生中的一种纯粹，纯粹指的是精神世界的干净，这样的干净才能散发出真正的智慧，博大之境界。能写真景物、真感情者，谓之有境界。

喜怒哀乐，情以物迁，景随情动，情迁景移。

人的真实情感是任何作品的灵魂，真正好的作品，必定是在生活中获得了大智慧，有境格自高，有境乃是文字中真正的高贵之气。

“细雨鱼儿出，微风燕子斜”体现的是闲适境界：当时杜甫刚定居草堂，长期的颠沛流离的生活，如今刚获安身之所，心情自然流露。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是悲壮的境界。

诗词有气象，犹如人有气场。

王国维提到李白的诗以气象胜。“西风残照，汉家陵阕”言有尽意无穷，风月不惊，道出所有感受。王国维称“寥寥八字，遂关千古登临之口”。王国维欣赏“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”他对此句的评价是“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。”道出了对美好事物消逝的无限哀愁惋惜之情。如同屈原的“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”

王国维的怀才不遇和生不逢时的心境也体现了出来。王国维评价李后主的词，景与情水乳交融，真乃是“一切景语皆情语”：林花谢了，太匆匆，无奈朝来寒语晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。词的首句便有气象，境界开阔。

境于一字中。

“细雨湿流光，芳草年年与恨长”一个“湿”字表明细雨湿润着流光，显得何等的轻柔，细雨是催打红花者，温情的同时，又有了一丝幽怨之意。

周邦彦的“水面清圆，一一风荷举”，一个“举”真乃荷之精神也。即便在风中，也是健壮妩媚的，凸显清新之灵气。

“红杏枝头春意闹”仅一“闹”字，便风流自出。“云破月来花弄影”一“弄”字，便柔情自现。欧阳修的“绿杨楼外出秋千”仅一“出”字，便劲健神旺。而冯延巳的“柳外秋千出画墙”也有“出”，王国维却看出了其中的细微差别：第一句有绿杨和楼作为背景，秋千飘荡灵动，劲健之力完全随着春意释放出来。第二句的秋千似乎荡到了画墙上，好似画墙将秋千飞荡起来的气势遮蔽了。

王国维读词精细于常人由此可见。读诗犹如见庄重的文人，读词犹如见妩媚的女子。词比诗要低回委婉，往往是隐晦深致之言。又说，词乃诗之余也。词的情感比诗歌的形式来得更加深厚，也显得更加逼真，更有高远的气息，言长情乃真。