现在正是春联征集季，综观获奖作品，很少有让人耳目一新的。在用词方面，基本上都是几个高频词在转动。其中原因，固然有春联这种题材所限，但也与作者的创新意识有关。
对联出新，这是一个老大难的问题。出新，有点抽象，我想换一个词，叫做陌生化。
对联如何达到陌生化的效果？有一个办法，禁用高频词。比如写岳飞，很多联作会出现。看得多了，就会让人觉得审美疲劳。如果不用这些高频词，那么自然能够让人眼前一亮。
古人作诗早就意识到这点，有人想要着意纠偏。如流传一个关于北宋初年“九僧”的故事。《六一诗话》载：“当时有进士许洞者，善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约曰：‘不得犯此一字。’其字乃山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。”许洞给九位僧人分题作诗，要求不能出现那些高频词，结果他们一首诗也作不出。虽然后人替这九僧抱不平，认为许洞过于苛刻，有点矫枉过正，但这个故事启发我们诗联出新的一个方向，即遣词。
作诗禁用高频词，这种情况也曾出现在对联界。有一年西岳华山牌坊征联，要求不得与匾额、注板重字，这就有点禁用高频词的意味。
牌坊为四柱三间五楼形制。牌坊北侧作为正面，主额刻“西岳华山”，注板刻“奇险天下第一山”，东、西偏额分别刻“云梯”、“天路”；南侧主额刻“华夏之根”，注板刻“千古一石定山河”，东、西偏额分别刻“龙窝”、“横阵”。
以上这些华山形象定位词都不得出现在对联中，这就增加了写作的难度，也逼迫作者绞尽脑汁出新以吸睛。
最终评选出的获奖作品中，我印象最深、至今记住的是重庆联家文伟的二等奖联作：“峻峙如斯民有祀，渊源在此国能祥。”虽然句式似乎有左宗棠瑞谷亭联“五风十雨岁其有，一茎数穗国之祥”的些许痕迹，但气象堂皇，新人耳目，评为一等亦不为过。
前段时间，深圳举办“笔墨颂古城 楹联歌南山”活动，我写了两副信国公文氏宗祠对联。
获奖的是：
为子死孝，为臣死忠。难弟难兄，各行所志；
有孔曰仁，有孟曰义。希贤希圣，自问无惭。
落榜的是：
兄弟逢三甲榜同登，诚堪比二宋高科，两苏厚意；
祠堂去零丁洋不远，尚留取千秋正气，一片丹心。
后一副对联落榜，原因肯定是多方面的。可能的原因之一就是用语太熟。尤其是“千秋正气，一片丹心”。当时我考虑为了切文天祥这个人，便不假思索用上这组分句。但后来想，这也太简单了吧。虽然我不能苛求自己做到每副对联“语不惊人死不休”，但偷懒绝不是我的风格。
我一直主张要恢复对联写作的难度。想想古代写对联，尤其是对对子，都是有一定门槛的，有些还比较高。但现在的对联似乎写得越来越容易了，甚至获奖对联也不例外。比如开头所讲到的某些获奖春联。
如何拨乱反正？自然，龙年春联禁用龙、春、风、雨等高频词是不现实的。平庸的对联，用俗滥的高频词仅仅是表象，根子还在对联的内里，比如思想境界。不过，不妨从用词开始，尝试避免用那些前人或别人用滥的词语，或许新意就产生了。
需要说明，主张恢复对联写作的难度，并非倡导用故作高深的姿态把对联写得晦涩难懂，而是要讲究对联的技法，注重用语的雅正。最主要的，还是要言简意赅、深入浅出。化雅于俗，俗中见雅，应该是我们努力追求的方向。
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