我这人虽然热爱诗歌，但偏生对古体诗歌不感兴趣，什么平水韵，七绝，什么等等，我一窍不通，也没什么研究。
偶尔一次，我进入作者（下相吴某人）的简书主页，看见他处于热门的一篇文章【我有诗词救命】的时候，却是深深的呗震撼到了。
虽然这一首古体诗歌，我读不懂什么西江月什么韵，却是被诗歌里的深厚的感情震撼到。古诗为什么在现代人看来是无法超越的，就因为感情这两个字。
诗歌如下
西江月（我有诗词救命）
窗外无边风景，
耳边数里虫鸣。
此间山月太从容，
勾取人间愁病。
多少狂歌滥饮，
谁人垂泪悲声。
孤独何处不相逢，
我有诗词救命。
古诗为什么不能被超越？就是因为我们现代人所赋予诗歌的感情，远远无法与古人赋予诗歌的感情所相比。李白饮酒作诗，写的是心中愁闷人生的无法作为，杜莆研磨提笔，写的尘世烟火人间百味…
这一首西江月，尽管没有什么寄托于天地的大情怀，大热爱。但恰恰有着现代诗人现代诗歌所欠缺的，真挚，无论情感的大小，无论忧国忧民，一定要真，出发点一定要是自己的心里。
如果没有真情实感，写出来往往是无病而呻，如果写诗歌需要情感的故意制造，写出来的或许有着惊天句子，都会是华而不实。
包括我自己，很多时候写诗，往往是写诗，情感是不是真，真到几分？无从得知。
窗外无边风景
耳边数里虫鸣
窗外对耳边，无边对数里，风景对虫鸣。静对动，反而以动称托静。十二个字，把一种虫鸣里的寂静，无边风景里面的一个人，无论耳边窗外都是孤独的意境，称托而出。
此间山月太从容
勾取人间愁病
山月怎么会从容呢？只能是在诗人眼里，一切都那么从容不迫的样子，静静的就把忧愁勾引起来了。这人间的病，最难治愈的，恐怕就是愁了。没有过多的声嘶力竭，没有过多的仰天长啸，或许，不光山山水水月光星星以及一切风景从容不迫，连愁也无比安静从容，静静呆在额头，睡在心里。
多少狂歌滥饮
谁人垂泪悲声
此两句话，遥遥相对前面从容不迫的愁，变得运动起来。愁从容不迫，我却不能。我喝了很多酒，放肆饮酒作诗，但再怎么狂放，也会默默流泪，声音沙哑，痛不欲生，生不如死。
孤独何处不相逢
我有诗词救命
孤独哪里都伴随了我，我生不如死的时候，只好埋头写诗，诗歌救了我一命。
这首西江月叫做，（我有诗词救命），我觉得，这正是诗人情感的真实写照。一个人世界荒芜，所剩无几，孤独处处作对，形单影只，就只剩下写诗了，一写诗，就忘了一切，沉浸在诗歌的世界里，远离尘世的喧闹，远离痛苦的现实。
仔细想来，我们谁人不是呢，所有热爱写诗的人，很多时候，写诗成了生活里唯一的一亩半分地，在这地上，远离繁华，自己清楚的面对着自己，自己仔仔细细的看着自己，没有什么时候那么清晰过。
很多人开始写诗，都是在为了一个女人或者男孩，在他离开后的日子，无所事事，痛苦伴随，把悲伤运作了句子，才如同灵丹妙药，勉强度日。
我也是，那时候，全靠诗词救命。
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