一直以来，科幻在中国就是一个非常小众的话题。2015年，刘慈欣的《三体》获得星云奖，科幻才首次进入了中国普通民众的视线。这次的《流浪地球》可谓“燃爆”全球。我读的科幻启蒙书籍是《科幻世界》，始于初中，盛于高中。2004年，《科幻世界画刊·惊奇档案》停刊，科幻也就渐渐离开了我的生活。

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《科幻世界》

《流浪地球》和刘慈欣能取得现在的成就，中国科幻能受到现在的人们这样广泛的关注，都不应该忘记《科幻世界》。

《科幻世界》是1979年科幻世界杂志社出版的杂志，前身是《科学文艺》和《奇谈》，是全世界发行量最大的科幻杂志，获奖甚多。阿来任社长期间还以《尘埃落定》获茅盾文学奖。1991年，科幻世界杂志社代表中国科幻业界成功主办的世界科幻协会（WSF）年会，被WSF评为“WSF成立以来最隆重最成功的1991年年会”。1997年，科幻世界杂志社遍邀全世界的科幻作家、科学家、宇航员参加1997北京国际科幻大会，其辉煌永载中国科幻史册。2007年，科幻世界杂志社又成功举办了2007中国（成都）世界科幻奇幻大会，在国内外产生巨大反响，进一步提升了品牌知名度。是中国科幻期刊中一面或者说是唯一的的金字招牌。《科幻世界》推出了无数质量上乘、极具收藏价值的科幻作品，培养了王晋康、刘慈欣、何夕、钱莉芳、陈楸帆、夏笳、长铗、江波、张冉、罗隆翔、谢云宁、阿缺等一大批优秀的科幻作家，为中国科幻提供了深厚的文学土壤。刘慈欣的《三体》就是这片沃土上的硕果。

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电影工业化

郭帆，大学读的是法律专业，从2010年至2014年，凭借执导了两部电影——《李献计历险记》和《同桌的你》崭露头角，入选新生代导演11人名单。

刘慈欣的《三体》斩获雨果奖最佳长篇小说奖的2015年，郭帆被电影局选派去好莱坞学习。郭帆被震撼得瞠目结舌：“中国电影工业跟美国电影工业相比，差距实在是太大了，其中差距最大的就是科幻片，我们还在骑自行车呢，人家已经开上法拉利了。”刘慈欣获得雨果奖后没多久，郭帆就接到中影制片公司领导的电话，让他“先试着弄一弄”《流浪地球》。

我们先看看美国是怎么弄的。卡梅隆拍摄《阿凡达》时，构建了一个完全自洽的新世界。为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮？因为矿石含有常温超导物质。为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的？因为附近有几颗别的行星。潘多拉星球应该长出什么样的植物动物？动植物的形状必须符合这个星球的环境。潘多拉星球人的语言肯定跟地球人不一样，所以还得请语言学家为他们发明一种语言。…………

好莱坞在拍摄科幻片《星际穿越》《指环王》时，都要构建了一套完全自洽的逻辑体系。不是卡梅隆的想象力牛逼，而是环环相扣计算的结果。

美国好莱坞拍电影都是可以量化拆分的，把电影拆分成一个个项目组，分门别类去对接道具、摄影、特效等工种，各工种各自高效地完成任务。甚至连剧本都有统一格式、统一字号、统一行间距。

中国电影和美国电影的最大差距就在电影工业化标准化。中国电影其实并不缺钱，但“钱并不是工业化的标准，一整套分工明确的专业流程才是。”而中国电影在工业化方面，基本还是初级的刀耕火种。

4年的筹备时间中，电影主创人员向中科院科学家、物理学家、社会学家请教，并聘请其中多位做了学术顾问。100年编年史设计，2000多个特效镜头，3000张概念设计图，8000多张分镜头画稿，10000多件道具制作……艰苦条件下，他们采用一种非常中国的方式，在有限预算下，通过群策群力，自愿牺牲自己的个体利益，最终实现了超极限的拍摄质量。四年时间，《流浪地球》将好莱坞科幻电影的创作模式同中国电影的发展现状与资本状况相结合，“摸着石头过河”建立一套中国科幻电影前期筹备、拍摄和后期制作的完整流程。

应该说，《流浪地球》不仅开启了中国科幻电影的大门，更重要的是开启了中国电影工业化的大门。

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万里长征的第一步

现在可谓“烈火烹油、鲜花着锦之盛。”但“要知道，也不过是瞬息的繁华、一时的快乐，万不可忘了那‘盛筵必散’的俗语”。秦氏在凤姐梦中的所托，也值得我们警惕。2001年，《科幻海洋》停刊；2003年，《梦想者》停刊；2004年，《科幻世界画刊·惊奇档案》停刊；2005年，《幻想》停刊；2007年，《世界科幻博览》停刊；2008年，《幻想纵横》停刊……从2001年到2008年，国内至少有10本幻想类杂志停刊。《科幻世界》2010年的“倒社风波”，更是被评为当年十大文化事件。

借用毛主席的一句话说，《流浪地球》的成功只是万里长征走完了第一步。如果这一步也值得骄傲，那是比较渺小的，更值得骄傲的还在后头。剧是必须从序幕开始的，但序幕还不是高潮。我们的科幻作家、科幻电影人还需要咬定青山不放松，风雨无阻拼下去，要一棒接着一棒跑下去，每一代人都要为下一代人跑出一个好成绩。