对于一个写手来说，掌握对话的技巧正变得日益重要起来。通过学习对话，我们可以更好地理解剧本，话剧，还有电影，很多电影在有限的时间里，表达出更多的冲突，都是通过对话来完成的，那些著名的话剧，我们稍微一琢磨，就会发现，原来，对话是写作的神器。
对话前后记得使用动作：比如：他的眼神飘到很远。说完这话她眼中含泪夺门而出。但说话的动作不能反复使用，如果必须使用一定是为了情节需要，或者是为了推动人物性格，否则的话就不如什么都没有。
有人喜欢用方言，但方言的使用一般在人物刚出现时，点一下就可以了，起到一个先入为主的作用，后面可以省略掉方言。一直用方言，读者会不舒服。
如果一个故事中的对话是有模有样的，那么这个故事的总体质量不会太差。有的人善于写比较含蓄的，那么通过人物含蓄的对话，读者能够触摸到人物的心灵深处，或者是看到人物心灵深处灰色的那部分。能表达出性格的丰富性，已经是写对话的高手。
我在这里举个例子：流苏听得见柳原的声音在那里心平气和地说："流苏，你的窗子里看得见月亮么？"流苏不知道为什么，忽然哽咽起来。柳原道："我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。"他不再说话了，可是电话却没挂上。许久许久，流苏疑心他可是盹着了，然而那边终于扑秃一声，轻轻挂断了。这段对话被评论家赞为经典，以后，我们在精读张爱玲作品时会详细讨论。
回到主题，写对话时要出声：当你把自己所写的对话读出声时，你会对它形成一种完全不同的把握，你的头脑像是从外界“听到”了它一样。
詹姆斯建议把对话“读”出来，这样一来，写作者会产生一种全新的体验。
詹姆斯提出了一种有效的练习方法：找出二十个人物，每天选择一个人物，用这个人物的口吻说话，去成为这个人物，用这个人物的身份活一天。这个方法也可以锻炼我们的想象力。他的建议是：“不要思考，直接去做，做得准确与否都没有关系，目的是拉伸你的思想。”
他给出的人物有：教授、坏男孩、邻家女孩、养猫的夫人、蛇蝎女、书呆子、假小子、校花。我们还可以加上啰嗦的母亲，幽默的父亲，六岁的女儿，送外卖的小哥，卖保险的阿姨。
练习的目的：要让每一个在你的故事中发言的人物，都具备他独特的说话模式。
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