苏轼在词方面所作革新的第二点是扩大词境。苏轼的词不仅像我们刚才讲的，格高而且境大，境界很阔大，这两者是相互联系的。苏轼在诗歌、文章、词这三个文学样式之中，都能做到无适而不可。
清代人赵翼在《瓯北诗话》中评论苏诗的诗歌：
天生健笔一枝，爽若哀梨，快如并剪。有必达之隐，无难显之情。
说他的这个笔力，非常的雄放，非常的雄厚，表现力非常强。没有什么反应不出来，写不出来的情感。苏轼在《南行前集叙》中说自己，行踪所至，无不成诗：
山川之秀美，风俗之朴陋。
贤人君子之遗迹，与凡耳目之所接。
杂然有触于中，而发于咏叹。
他把自己的性情、学问、胸襟都表现在诗歌之中，这些也同样的融会在他的词里面。随着其耳目之所接，词中展现了苏轼广阔的视野，丰富的阅历和浓郁的生活情趣。南宋刘辰翁在《辛稼轩词序》中说：
词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。
他是倒过来说，他不是说苏轼以诗为词，他说苏轼的词如诗如文，如天地间的奇观。所以苏轼为词境可以说开疆拓土，始词走出了晚唐五代以来，那种比较狭窄的小径，而是涌入了生活的波涛，涌入了时代的风云。
在苏轼词中的新的词境有以下三个方面。
第一个方面 雄放入词
我们知道词本是，昵昵儿女语，这是韩愈的诗。而苏轼的词里面却出现了划然变轩昂的新的场面。在熙宁8年，公元1075年的时候，苏轼在密州做知州，跟所谓东州壮士去打猎，小试身手，作了一首《江城子》词，我们以前也提到，这首词我们都很熟悉。
这首词就是写一个出猎的场景，出门打猎的场景。上片写出猎，下片写请战。我们读到下片的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，真有一种横朔赋诗的气概。这个时候我们印象之中的作者，已经不再是那样一个柔弱的文人的形象，而像是一个刚强的武士，甚至是一个睥睨一世的这样一个英雄的形象。所以词中历来的香而软的那种儿女柔情，就被这样一种渴望报国立功的，刚强壮武的英雄形象所替代。
所以即使这样一类词，在苏轼的词里面只是偶一为之，但是他这种重要的意义和境界的开拓是不可忽视的。同样我们熟知的《念奴娇》赤壁怀古词中，说咏叹的历史上的英雄人物何雄伟的江山相激荡，塑造出苏轼词里面最为雄奇阔大的境界。在这首词里面出现的浩荡的长江，历史上的大战的故垒，古战场。和我们想象之中，当年风云际会的一时豪杰，而这些东西在以往的词里面从来没有出现过。
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