大多数情况下，过往曾受到的伤害会演变成未来的病态。而最容易导致人产生病态心理的伤害莫过于性侵了。
通常来说，性侵并不会带来很多肉体层面的伤害，但是造成的心理和精神层面的伤害却远胜其他任何的伤害类型。
《我唾弃你的坟墓》中女主角就惨遭多人性侵，这也导致一个如花美女化身复仇恶魔，生生折磨死了几个施暴者；
《再见溪谷》中女主角被性侵后竟然爱上了施暴者，这也说明了在性侵案中复杂矛盾的因素，可能导致当事人产生让常人难以理解的判断和决定。
今天这部电影一样是被性侵，但是从一个很新奇的角度阐述故事，一起来看看吧——
《不道德的审判/死亡与处女》
波利娜是一个家庭主妇，丈夫杰拉多很有能力，也很疼爱波利娜。
波利娜还在广播中听到丈夫当选了委员会主席的播报，但波利娜似乎对于丈夫当选主席并不太开心。
听到门外的汽车声音，波利娜第一时间是拿起手枪。开门见是丈夫才放下心来。
丈夫解释说回来晚了是因为汽车轮胎坏了了，幸好遇到了医生米兰达，好心的将丈夫送了回来。
波利娜质问丈夫为什么不经自己同意就做什么委员会主席，丈夫却说还没答应，需要经过波利娜同意再做决定。
波利娜已经从广播中知道丈夫当选了，很明显是谎话，生气的波利娜将丈夫的晚餐倒掉，让他自己好好反思。
没多久，外面汽车声音再度响起，波利娜又拿出了手枪。
其实波利娜这么敏感是有原因的，她16岁时曾被秘密警察带走，然后遭遇了噩梦一般的性侵，因为当时蒙着眼，所以波利娜并不知道性侵者是谁。这也让波利娜变得敏感多疑，谁都不信任，直到现在都没有放下那段阴暗往事。
门外的是刚刚送丈夫的好心医生米兰达，返回来是送备用轮胎的。
对于这么好心的人，得好好招待下。丈夫请米兰达进来坐坐，波利娜不愿见外人就推脱劳累要休息。
丈夫也没当回事，自顾自和米兰达喝酒聊天。可正当丈夫和米兰达喝酒聊天正酣时，波利娜竟然不知道为什么出门开走了米兰达的汽车，丈夫和米兰达尝试追赶，但人怎么可能追的上汽车呢？无功而返。
不过也不打紧，可能波利娜是有事需要开车出门，估计天亮了就会回来了。
畅谈许久，丈夫和米兰达都有些乏了。丈夫去楼上睡觉，米兰达窝在沙发小憩。
过了一阵子，波利娜回来了，看到在沙发上睡觉的米兰达总觉得似曾相识。
她通过记忆中侵犯自己人的呼吸和气味，断定眼前的米兰达就是曾经那个性侵者。自己还在米兰达车里发现了舒伯特《死亡与处女》的磁带，而自己被性侵时就播放着这个音乐……
于是趁着米兰达酒劲仍在，用绳子绑了起来，用胶带封住嘴。楼下嘈杂的声音惊醒了丈夫，下楼一看惊呆了，这是闹哪门子事啊？
三方各执一词，波利娜通过呼吸、气味以及磁带确认米兰达就是当初的性侵者，要进行审判。
米兰达则辩称当时自己并没有作案机会，因为波利娜遭遇噩梦时米兰达在西班牙的修道院工作，还提供了电话号码，用来确认信息的真实性。
丈夫则对于波利娜的敏感多疑颇为头疼，但也相信米兰达这么好心，又提供了不在场证据，没理由送上门来送死。
那么这背后到底是波利娜的疑神疑鬼，还是事情另有真相呢？
波兰斯基不愧是大导演，这种一个小房间的小场景内，还要将各个角色的性格特点以及复杂的人物关系阐述清楚详实真的很不容易。
波兰斯基也很聪明，先是让观众看到波丽娜的疑神疑鬼，让人先入为主的认为波丽娜是真的遭受性侵后性情大变。又将米兰达设定为一个好心的医生，还拿出了不在场证明。最后再抛出一个大反转，震碎人的三观。
纵观片中的三个角色，波丽娜，受害者，曾经的她对于侵犯没有任何的自我保护能力。而现在她手持手枪，从一个没有反抗能力的人变成了一个拥有审判能力的人。
丈夫，中间者，对于妻子的敏感多疑是清楚的，而且先入为主的觉得米兰达很好心，并且拿出了不在场证明，认为这一切都是波丽娜的问题。
米兰达，真正的施暴者，曾经的他是秘密警察，犯下的过错其实不承认也没问题，但是承认了反而更加细思恐极。作为施暴者没有受到惩罚，如今反而过得很好。说好的天道有轮回呢？说好的事后清算呢？
其实这部电影更多的还是隐喻政治，波丽娜当初是个普通人，而米兰达当时是掌权者，对于波丽娜有足够的地位压制，所以波丽娜这种普通人只能任由掌权者鱼肉。
丈夫作为未来的掌权者，对于真相不明，这是很大的政治风险。
在这个小房间里，丈夫的判断只会影响到波丽娜一个人。倘若是在外面的社会，那么影响的就不仅仅是一个人，而是成百上千过万人，丈夫的一个错误判断就可能导致无数人家破人亡，这才是真正的恐怖。
说回电影，片名叫不道德的审判，为什么叫不道德的审判呢？因为身份的反转让道德体系不再适应这个复杂的小环境了，有且仅有的就是权利或者武力。
至于审判，审判谁呢？当然是审判那些肆意妄为以及不明真相的掌权者。
水能载舟，亦能覆舟，自古以来皆是如此，懂的都懂。
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