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《悬崖之上》——一座华丽的空中楼阁

《悬崖之上》——一座华丽的空中楼阁

作者: 错那雪莲 | 来源:发表于2025-10-16 10:52 被阅读0次

        最近追了电影《悬崖之上》,张艺谋晚年拍的第一部谍战片,初看惊险刺激、大气精致,细品漏洞百出,大跌眼镜。这种从云端跌入谷底的感觉,让我对谋老爷子的膜拜指数急剧下降。

        超强阵容,演技封神,个个是戏骨。

       入眼间,《悬崖之上》“神仙级” 的演员阵容让我直呼真是高投入、太舍得、好过瘾。象我们追剧追的多的观众,一般的角色一般的演技是满足不了我们的胃口的,而且我们不看外表,只看内在。真正的戏骨,一个眼神一个动作胜过千言万语,天地都将为之动容。这部剧不只有一位戏骨,而是一群,有张译、于和伟、秦海璐、倪大红,李乃文、余皑磊、雷佳音等等,他们以细腻入微的表演,将角色从剧本中 “唤醒”,让观众在少见的冰天雪地的谍战故事里,感受到演技碰撞出的震撼火花。

      张译,作为国内中生代演员中的“演技派代表”,这部戏里的表演让我感觉他精进到了一个新的层级,张力十足。当张宪臣刚抵达哈尔滨,在雪地中警惕观察四周时,眼神里的锐利与警觉,摄人心魄;被捕后,面对敌人的严刑拷打,颤抖的嘴唇、布满血丝却依旧坚定的眼神,“宁死不屈” 的气节迸射而出;尤其是当他被押往刑场,透过囚车窗户望向远方时,眼神中没有恐惧,看到的只有对未完成任务的遗憾、对战友的牵挂,以及对 “黎明” 的无限期盼 ,当真是 “于无声处见惊雷”。

        于和伟饰演的周乙,则是 “内敛的深邃” 和“收放自如”,,将潜伏在敌人内部的特工的双面性,演绎得淋漓尽致。在与特务科科长高彬周旋时,他总是面带微笑,语气平和,甚至会主动为高彬出谋划策,可他眼神深处的警惕与疏离,却始终暗示着 “这不是真实的他”;当他与队友接头传递情报时,又能瞬间切换状态 —— 语速放缓,眼神坚定,“行走在钢丝上”的紧张感跃然屏上;最经典的戏份莫过于楚良牺牲后,他没有立刻表现出悲伤,而是先冷静地处理现场痕迹,向高彬汇报时依旧保持着 “公事公办” 的态度,可当他独自回到车内,手指无意识地摩挲着方向盘,眼眶慢慢泛红,最终落下一滴泪时,这份 “克制的悲伤” 瞬间击中人心。

           倪大红饰演的特务科科长高彬,是一个 “让人恨得牙痒痒,却又忍不住佩服其演技” 的经典反派形象。与其他影视作品中 “凶神恶煞” 的反派不同,走的是 “不凶而威” 的路线,他凭借眼神与气场,就能让人感受到阴鸷与残忍。当他审讯张宪臣时,没有大喊大叫,而是坐在椅子上,慢悠悠地喝着茶,用平静的语气说出 “我有的是时间陪你耗”,眼神里的压迫感,让观众瞬间感受到 “无形的恐惧”;当他怀疑周乙的身份,故意用言语试探时,又能通过细微的表情变化 —— 挑眉、嘴角微微上扬 —— 传递出角色的 “狡猾与多疑”,让人为周乙的处境捏一把汗;他的表演最厉害之处,在于他没有将高彬塑造成一个 “脸谱化的坏人”,而是赋予了角色 “诛心” 的特质,是一个 “有智商、有策略” 的反派,也让正面角色的斗争更加艰难,从而凸显出革命斗争的残酷性。

        超级烧脑,步步惊心,穿透局中局

        若说《悬崖之上》的戏骨阵容是影片的 “灵魂”,那么“局中局、套中套” 的烧脑叙事,便是撑起整部谍战史诗的 “骨架”。

        《悬崖之上》的烧脑感,从 “乌特拉” 行动小组降落的那一刻便已拉满。四位特工 —— 张宪臣、王郁、楚良、小兰,本应按计划分头接头,却不知早在行动开始前,组织内部已出现叛徒,他们的行踪早已被特务科掌握。这种 “开局即暴露” 的设定,瞬间将观众带入“上帝视角” 与 “角色视角” 的错位博弈中:我们明知特工们已陷入敌人的包围圈,却和角色一样,无法确定 “谁是叛徒”“敌人的下一步计划是什么”,只能跟着他们在迷雾中摸索。

       更精妙的是,敌人的 “围猎” 并非简单的抓捕,而是设下了 “引蛇出洞” 的连环局。特务科科长高彬故意放出 “部分特工逃脱” 的消息,让张宪臣误以为还有机会完成任务,实则早已在他可能接头的地点布下天罗地网;同时,高彬又安排周乙以 “协助抓捕” 的身份参与行动,既试探周乙的忠诚度,又利用他与特工的潜在联系,试图挖出更多地下组织成员。这种 “局中设局” 的设计,让每一次特工的“突围” 都可能是 “踏入新的陷阱”,观众在紧张地猜测 “任务能否完成” 的同时,更被 “谁在操纵这一切” “谁是真正的潜伏者?”“谁是出卖组织的叛徒?”的谜题所吸引。

      《盗梦空间》曾以梦中梦让我赞叹,《悬崖之上》“局中藏局” 的谍战棋盘则让观众大呼过瘾。特别是“两杯咖啡放倒了三个人”,那场戏是超级烧脑的核心,鲁明和周乙的局中较量差一点让观众迷失了方向。

       周乙 “亦正亦” 的表现,让他的身份始终处于 “模糊地带”,每一个细节都可能成为 “反转” 的伏笔 —— 他给张宪臣的纸条是真情报还是陷阱?他对高彬的顺从是伪装还是本能?这些疑问不断拉扯观众的判断,直到楚良牺牲时,周乙那句 “走,我们回家” 的暗语,才彻底揭开他 “潜伏者” 的真实身份,让之前的所有疑点豁然开朗。

        李乃文饰演的鲁明或许不是最耀眼的角色,却是最具 “灰色质感” 的存在。他既没有高彬的阴鸷权谋,也没有周乙的隐忍深沉,更没有张宪臣的铁血信仰,却以“特务科忠诚执行者”的身份,成为暗流中的一枚重要棋子。他的每一次行动,看似是 “执行指令”,实则都在将矛盾推向激化,让特工们的处境更加艰难,也让观众更深刻地体会到谍战的“步步惊心”。张宪臣为躲避追捕,故意伪装成普通市民在街头行走,却被鲁明通过 “眼神警惕”“步伐沉稳” 等细节识破,最终导致张宪臣被捕,让 “乌特拉” 行动陷入第一次重大危机;高彬让鲁明以 “接头人” 的身份诱骗楚良现身,鲁明虽有犹豫,却最终服从指令,导致楚良陷入包围,最终为保护周乙而吞药自杀。他跟周乙好相似,一个是“表邪暗正”,一个是“表正暗邪”,一度让我迷失,无法分清究竟谁才是卧底。

       超多低能,挑战智商,BUG此起彼伏

      作为一个爱看大片的资深影视人,品味的直觉是非常灵敏的。看着看着,精彩之间不断地跳出BUG,让人扼腕叹息。

        开篇比较炸裂,表演摄影、构思俱佳,慢慢地开始跑神,最后就仓促结尾了。太突然了,电影院里两人看个戏,就把那么重要的人物,直接就接到了,坐在车上了。这么简单潦草,前面那一二个小时的剧情就太不值得了。这种虎头蛇尾的毛病是很多片子的通病,大凡开机时资金、人气、思维都是爆棚的,拍着拍着就疲了,再拍着就想早点收工了。谋老爷子的大片居然也没有脱俗踩坑,让人情何以堪啊?

       再说小兰与张宪臣失散后从火车上跳下逃跑,跟一个伪满警察搏斗后将其击毙,砰砰两声,我想着,完了,肯定得吸引大部队过来围剿,没想到居然安然无恙。我当时就想“装了消音器?”但是没看到这个动作啊?而且整部片子都没有用消音器啊!

       后来,小兰的住处被伪满警察潜入蹲守,小兰把钥匙插进去,天啊,那不是一个空锁眼吗?连门的木质都看出来了,小兰那大个眼睛会看不见?还要把钥匙掏出来做插进去的动作?锁芯为啥没有了?被特务搞掉的?什么方式搞掉的?他们完全也可以用特殊方式进门,咋用了这样看起来很精细却很愚蠢的方式?既然锁芯都整没了,傻子也会发现啊,还用得着在屋里等?谁设计的?谋老爷子居然通过了?

       张宪臣化装成贵妇,从书店过一趟就把书换了,怎么换的?这个细节竟然无交待?好有意思,不需要交待吗?还是没有时长作交待?穿风衣的美女特务是如何识破从贵妇换装成男人的张宪臣的?也不做交待,那就更有意思了,她有特异功能啊?

       张宪臣这么厉害的人物,居然在逃避围剿的过程中,还有心思去找孩子?这么多年没有找,用得着这个时候去找吗?共产党员都是大公无私的,正确的路径就是顶住悲痛不认不找就此错过,不似片中看起来有人之常情,却低级之极,小不忍则乱大谋,暴露被擒,失去存在的意义。

       小兰和张宪臣拿着的那张组织上的指示,写了密码,没看到译文啊?到底写了啥?也不做交待?

       张宪臣被抓后,好不容易逃出来,要么逃跑成功,要么在驾车撞向敌特时直接牺牲,它居然整出个又被抓第二次,抓了也罢,居然牺牲了。啥意思?这么缜密的安排居然败北,是共党的智商太低?还是敌特的运气太好?这样的抬高踩低也是实属罕见。

       还有一点,我不能理解的是,四个人本来就是一组的,为何分成两组,还要其中一组跟另一组接头,才知道任务是什么?那不是脱裤子放屁多此一举吗?都知道任务是什么,直接合力去完成就得了,还要费这么多精力去组内传送,啥逻辑?如果是对四人不信任,那最后还是传递给四人,风险依旧在啊?正确的应该传递给第三组。或者没有四人组,只有二人组再传二人组。

      “两杯咖啡为啥倒了三个人?”喝的时候,把别人喝过的杯子拿走了?再把自己喝过的杯子放在他那里让他喝?这种思维我看了几十年的大片都没有这种手法,真是开了眼。

        还有那个金志德让他死而复生的意义何在?居然没有让张宪臣死而复生,让一个特务金志德死而复生,正义何在?编剧意欲何为?真是气死我也。

       四个人,最厉害的张宪臣牺牲了,次厉害的楚良牺牲了,再次的小兰很轻松地完成了任务,还有张宪臣的妻子王郁居然戏分非常少,慢慢就消失了。这样的笔墨轻重实在本末倒置。真正的英雄张宪臣要么是活到最后的,要么是活到最后为完成任务壮烈牺牲的,而不是这样倒在半路,让其它小角色捡着胜利的果实轻松通关的。总的来说,敌人的气焰嚣张,敌人的谋略更高,敌人都活着,好人却献身了,实属严重的本末倒置。

        而且最重要的“接人送人”的任务应当是贯穿全片,让人紧张挂肚,而不是游离之外,点缀而已的。

        大片就是得立起一个大英雄的形象,创作才是有意义的,看美国大片为什么看后让人荡气回肠?虽说是英雄情结,但它抚慰了观众的情感。这个《悬崖之上》看完后,气势都掉下了,英雄也是零散的,就没有起到大片的引领作用了。

       片名叫《悬崖之上》取得非常好,可惜在片中无呼应,无论是文字还是语言,还是实景都没有点题,就非常的脱节了,如果是写作文的话,那就是“文不对题”,或者“跑题”了,是要被扣大分的。

        不说了,太多了,从来没有哪一部大剧有如此之多的BUG,大家自己看,自己找,自己品吧!

        我想起了张爱玲的那句话,“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。”引用到此剧,又觉欠妥,还是称它为一座华丽的空中楼阁吧!也是应了我的题。

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