自我的迷失与弥合——浅评《末代皇帝》
人生在世，诱惑太多太多，有些尚可自主，更多的是不由自主。屡屡面对事与愿违，谁还会秉持心中最初的信念、砥砺前行？《末代皇帝》这部电影之所以能在国际上屡获好评，正是因为它讲的不仅仅是末代皇帝，更是对身处滚滚历史洪流中的我们每个人影子的映射。
这部中国历史上第一次在故宫实景拍摄的电影由意大利籍著名导演贝托鲁奇执导、美中英联合拍摄，从制作组上就可以看出这部电影拍摄的客观姓和真实性毋庸置疑，是一部集艺术性与真实性于一身的力作。导演以其擅长的诗意画面构图，高超的镜头表现艺术，光与影的巧妙变化以及细腻人物刻画，在动荡不安的时代大背景中呈现了一个平凡人的传奇一生，在对自由与束缚，地位与自我、权势与清贫的角逐中进行了一次深刻的探究与反思。
影片的布景规模极其宏大，一开始就给人们营造出了大清帝国皇家的威严感。巧夺天工的宫殿建筑、慈禧太后精美奢华的凤榻，妃子太监宫女服装的规矩，无一不体现了电影对这段历史的尊重和在还原历史上下的功夫。影片用全景镜头俯拍年幼的溥仪登基之日阶下的景象：虽万人朝拜，壮观有余，却略显悲凉空旷。因为，台下虽然跪着的人多，可愿意跪着的灵魂少。溥仪登基这天并非如古代风水之言艳阳高照，天色反而灰蒙蒙的，这也是在暗示这个王朝的昏暗无光，行将就木。
在这部影片中，导演将他高超的光影运用艺术发挥得淋漓尽致，近乎化境。由于文物保护的需要，节目组不能大量使用人工光，这就非常考验导演和摄影师的拍摄技术了。在影片中，光与影伴随着溥仪起伏变化的一生而变幻，在他还是小孩时，光线昏暗而阴影面积较大，暗示了他因依恋思念母亲而产生的忧郁伤感，等他再大一点，他要结婚了，大喜的日子，虽然天色依旧灰蒙蒙的，可到底光线亮了，暗影少了，而他的人生能自己做主的也多了。后来，为了重新当上皇帝，他又去东北做了日本满洲帝国的傀儡皇帝，暗影再一次战胜光明，成为了他生活的主调。影片最后，他是抚顺战后犯人监管所的一级战犯，在狱长的帮助下出狱后做了一名花匠，在阳光下开始了一段平凡人的生活，此时的光线运用最为热烈，无形中表现了溥仪经历了诸多人生磨砺后涅槃重生的喜悦与欣慰。
命运是一只骰子，在它还没停下来时 你永远不知道下一步是什么棋。影片在对溥仪这个人物的刻画上运用了大量特写，浓墨重彩的将溥仪这个末代皇帝在历史滚滚浪潮中的身不由己无能为力到奋力挣扎反遭利用，最后粗茶淡饭归于平常的起伏一生的心理变化历程展现给观众，令人唏嘘不已。溥仪本是普通的亲王之子，却因为慈禧太后的一声遗嘱成了末代皇帝，境遇变迁，可悲可叹，他是历史的旁观者，也是历史的参与者。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。每个人心中都免不了要有执念，就像溥仪对皇位的执拗，可人世坎坷艰难，所谓事事顺心都是失落人儿的自我安慰。我们都是历史上的一块砖，哪需要往哪搬。所以啊，溥仪是聪明的，终于在反抗中与现实握手言和，找到了自我。
自我的迷失与弥合——浅评《末代皇帝》
网友评论