执笔要紧

凹下去的无名指

昨天练字，写到手指感觉好痛，我不禁低头看了一眼我的无名指。不看不知道，一看吓一跳，我的无名指出现了骨头红肿的现象。这说明什么，我很努力，我没偷懒，还是我执笔方法不对头？我自认为努力的程度还达不到书友们的三分之一，每天一醒来，各个书法群里叮叮咚咚的信息声都是书友们不舍昼夜的发字，交流。无论我起多早，总有人比我更早。 无论我睡得多晚，总有人比我更晚。 无论我多努力，一大把人比我更努力！ “放弃”二字15笔，“坚持”二字16笔，放弃和坚持就在一笔之差！ 差之毫厘，失之千里！更别说朋友圈有个书友李先生，一年三百六十五天营业，齋号还起为“莫闲堂”。每天早早就是一篇又好又快的佳作，作品内容还涉猎甚广，真、草、篆、隶、行五体皆能，王、赵、米、颜、苏诸体皆佳。这犹如抬头便见北斗星，给我以定位并指明了方向。

因此，起码无名指得握到开裂，然后去北墩大队市场旁骨科阿水哪里拍片翻一下草药才行，不然不足以谈努力。

据说汉朝的草书家张芝，他在室外练习书法，把附近的一个小池的水都染黑了。另一个大书法家，三国时正楷创立者钟繇，为了在安静的环境练字，在抱犊山隐居约十年，几乎所有的树木和岩石都沾上了他留下的墨迹。东晋的书法大师王羲之，练了一生的字，五十岁之前对自己所写的字还是不满意。隋朝的智永和尚，居住在一所寺庙的上楼，练字四十年，磨损的秃笔几乎装满了五大篓子。元朝的书画家，我的偶像赵孟頫，长时间致力于临习王羲之的字，据说他的艰辛努力磨损了一件又一件罩衫的衣袖。在这其中最著名的刻苦学习，关于执笔的故事发生在王羲之那个著名的第七子，王献之七岁那年。当时他正在写字，他那个著名的父亲，全中国自晋以降历朝历代书法爱好者的男神，书圣，鬼鬼祟祟地走到他的背后，试图把他手中的笔夺走，但没成功。随即，王羲之断言：“这孩子将来一定能在书艺上赢得很大声名”

这个故事，强调了执紧笔对于写好字的极端重要性。

以前我对这些励志故事都是当鸡汤看的。但随着时间的推移，才一年就磨秃了几十支笔，用掉了五六箱纸，七八千g墨液。还有现在无名指出现的变化，开始觉得古人诚不我欺。这些故事有益之处，在于使学生们走上学艺的正确途径。书法学习除了努力还是努力，除此别无他法。

过紧的执笔，书写出粗壮，呆板，有力的笔画，过松的执笔，书写出雅致，纤弱，柔软的笔画。但总的来说，过紧的执笔较之过松的执笔要好，因为松执笔容易以软弱取代了字的流畅美。

而最近看到的一篇文章记载则更加肯定了执笔要紧：元孔齐《松雪家传书法》中说:“赵松雪教子弟写字，自有家传口诀。或如作斜字草书，以斗直下笔，用笔侧锋转向左而下，且作屋漏纹，今仲先传之。又试仲穆幼时把笔，潜立于后掣其管，若随手而起，不放笔管，则笑而止。或掣其手，墨污三指，则挞而训之。盖欲执管之坚，用力如百钧石也。”一如羲之教子法，所谓“用笔侧锋转向左而下，且作屋漏纹”，就是晋唐书法用笔起势，即s形运笔路线，这种取势最利于笔力的传达。可见赵氏执笔运笔皆遵古法。

所以手指凹下去，证明我没偷懒，一直在努力。现在正处于破皮的初级阶段凹进去，，过段时间皮开肉绽，起老茧又凸出来，再定型，就完美了。走在大街上，看着过往的行人，只要看到无名指凸起的，心底就会默默一笑，是个同道中人。就像在黑暗的夜空中找到闪亮的星星，那不是老茧啊，那是书法爱好者独一无二的勋章，比蒂芙尼，卡地亚更有荣耀感。